描述
PaulCézanne于1894年制作的《苹果与苹果的Muer自然》是一部象征性的作品，体现了其对艺术史的贡献的本质及其特殊的后印象派风格。塞赞（Cézanne）经常被认为是现代绘画的父亲，在这件作品中采用了一种挑战死亡自然惯例和对空间和形式的看法的挑战。中等格式的作品，这幅画是因为它精心策划的元素处理，这是过渡到更抽象的现实表示的里程碑。
乍一看，观看者面临着一种构图，尽管它看起来很简单，但却以微妙的复杂性浸渍。苹果是作品的无可争议的主角，在似乎摆脱了画布的两个数量的桌子上。塞尚（Cézanne）用其特征性的体积建模将它们涂成，并在其中抚摸着它的表面，揭示了暗示着有形重量的精致阴影。塞尚使用的技术很重要。短而松散的笔触产生了一种质地，唤起水果的重要性，使观众感到渴望伸出手并抚摸苹果的皮肤。红色和黄色的细微差别是智能平衡的，而背景中的绿色和ocher则提供了深度和自然感。
在开发苹果的空间中，Cézanne使用中性背景，可增强这些水果的充满活力的调色板。这种选择并不小，因为它可以隔离物体并赋予它们巨大的存在。通过使用对比色调制成的灯光和阴影的游戏表明，太阳越过了缩小的空间，营造了一种亲密而几乎沉思的氛围。这种光的处理是塞尚（Cézanne）的独特特征，他探索了访问访问的感知和三种维度的形式，这些形式挑战了传统空间的逻辑。
他们不应忽略将其环境构成的其他要素。桌子旁边是苹果休息的菜，是一个更广阔的宇宙的一部分，该宇宙暗示了法国乡村的日常生活。但是，有意省略人类，人物或叙事要素可以解释为塞尚寻找美学顺序的反映，在这种审美秩序中，大自然和感知占主导地位，而不是可以讲述的任何故事。通过消除人物，它邀请观众反映并与更深入和更个人化的方式进行互动。
与塞尚的许多创作一样，这项工作是印象派和立体主义之间的桥梁。他对形式的结构和本质的态度解决了代表的困境，后来领导了帕勃罗·毕加索（Pablo Picasso）和乔治·布拉克（Georges Braque）等艺术家，以重新检查自己作品中视觉感知的维度。因此，“与苹果的死自然”不仅是塞尚技术和正式掌握的杰出例子，而且还证明了其对现代艺术发展的持久影响。
总之，“与苹果的死自然”不仅限于简单的水果肖像。这是对这种形式的感知，现实和可能性的视觉冥想，它引起了批评家和公众的持续重新检查。塞赞（Cézanne）在这项工作中实现了超越时间和空间的强大效果，成为现代艺术历史上的核心。
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