描述
由伦勃朗在1630年创作的“赞美赞美赞美诗”的绘画在基督教传统中提出了一个动人而重要的时刻，捕捉了一个充满信仰的老人西蒙（Simeon）将孩子耶稣抱在怀里的那一刻耶路撒冷神庙。这项工作反映了伦勃朗的技术掌握，也反映了其深厚的情感和戏剧性的能力。
从构图的角度来看，这项工作是基于精心达到的平衡。 Simeon的主要人物以一种传递崇高和惊喜的姿势代表，成为油漆的焦点。他的脸被一个昏暗的灯光照亮，似乎从孩子那里散发出来，露出了一个丰富的情感调色板 - hombre，感激与和平 - 伦勃朗能够以独特的微妙之处捕捉到。数字之间的关系是亲密的。西蒙（Simeon）的眼睛固定在孩子身上，似乎反映了福音经文的精神，唤起了他对救主的深刻奉献和认可。
值得一提的是在“ Simeon赞美赞美诗”中使用颜色。温暖的色调的应用，例如在衣服和微妙的阴影中的金黄色，为场景提供了深度，并突出了图形之间的精神联系。调色板远非如此强烈，在可怕的和黄金的细微差别之间移动，营造出宁静和庄严的氛围。伦勃朗（Rembrandt）以精湛的光和阴影（或Chiaroscuro）而闻名，它应用了这项技术，将观众的注意力引导到孩子身上，孩子的光芒与周围的黑暗形成鲜明对比。这种灯游戏不仅创造了音量，而且还强调了代表时刻的神圣特征。
在这幅画中，伴随着西缅，先知和孩子的两个人物，他们的年龄很小，与天上的纯真产生了共鸣。它的微妙代表及其在背景中的位置表明了他们作为这一神圣事件的见证人的作用。安娜在正确的背景下以崇敬的表达来描绘，并补充了西蒙的认可。安娜在构图中的形象的这种交织增强了遵守两个字符在福音派背景中的预言和作用的想法。
“ Simeon赞美的赞美诗”，通常也称为“ Simeon和耶稣会议”，唤起了人们对希望和启示的思考。在伦勃朗作品中流动的巴洛克式艺术的背景下，可以观察到与叙事和情感是核心的宗教问题的其他代表。他的同时代人的作品以及他自己的作品重申了对神圣之谜的奉献和人类的复杂性。
通过这幅画，伦勃朗不仅讲述了圣经情节。它实际上捕捉了信仰，启示和爱的传播的本质。以他独特的风格与神圣的“赞美赞美”融合在一起，被竖立在荷兰老师的艺术掌握中，每个中风，每一个阴影，每一个光明的光芒都活着，让观众都活着瞥见宗教艺术历史上真正重要的时刻。
KUADROS ©，墙上的著名油漆。
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