描述
圣马科斯（San Marcos）祭坛的序言，圣马科斯（San Marcos）的奇迹，由桑德罗·波蒂切利（Sandro Botticelli）于1492年绘制，刻在佛罗伦萨文艺复兴时期的丰富传统的背景下，那里的宗教奉献和伟大的艺术才华融合了。这项工作虽然不及其他伟大的作品，例如金星或春天的诞生，但它通过将宗教叙事与深厚的人性相结合来揭示了波蒂切利的特征才能。
这幅画的组成是在清晰的视觉叙述中组织的，使观众能够遵循归因于金史密斯的守护神圣选择所归因的奇迹。在中心，描绘了珠宝商要求圣人恢复客户的腿的那一刻，该腿在一次可怕的事故中损坏了。这个场景充满了象征意义，是在唤起金匠实践的环境中开发的，其细节庆祝艺术创作及其所带来的转变。
波提切利（Botticelli）展示了他在颜色和光线的使用中的精通，从而形成了对比，从而为现场带来了深度。金色的色调，尤其是增强了神圣的光环和周围的奇迹。在背景中使用地上色彩的角色和金属的光彩加强了日常生活中神性的想法。通过熟练的Chiaroscuro管理，艺术家给了数字，并将其沉浸在几乎空灵的气氛中，其中自然和人类元素交织在一起。
面板中的角色正在移动表示形式，每个情绪的携带者都会精心捕捉。充满希望的珠宝商的面孔与San Select的平静平静形成鲜明对比，San Select以雄伟而有尊严的方式呈现。圣人的身材饰有巧妙的装饰衣服，充当了人类痛苦和神圣干预之间的调解人，这是当时宗教艺术中反复出现的主题。
除了奇迹的代表之外，这项工作还反映了文艺复兴时期的精神，其中艺术不仅用于精神目的，而且还用作探索人类状况的工具。在这种情况下，Botticelli显示了一个有趣的方面：建筑师与奉献的融合。圣徒在恢复腿部起着超越的作用，但它也是允许人类生活中美丽和功能的行业的象征。
波蒂切利（Botticelli）是肖像和视觉叙事的无可争议的老师，他在San的奇迹中实现了有关神与人之间交叉的强大信息。这项工作增加了它的遗产，说明了它不仅荣耀圣徒，而且还要荣耀人类的斗争，愿望和希望。在艺术史的框架内，该小组被定位为Botticelli能够将灵性与可观的日常生活感合并的能力，确保其作为意大利文艺复兴时期的伟大老师之一的位置。
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