描述
保罗·加林（Paul Gauguin）的作品《雪地中的巴黎》（1894年）是一个有趣的例子，它封装了象征主义和后印象主义的双重性，这是艺术家轨迹的两种潮流。在欧洲传统和试验更多异国情调主题的渴望之间进行了辩论的时期，这项工作在冬季忧郁症和充满活力的同时代表城市生活而脱颖而出。
“巴黎在雪地里”的组成围绕着一个城市景观表达，这种城市景观唤起了一种孤独和孤立的感觉。街道上被白雪地幔覆盖的街道上有人物，尽管是环境的一部分，但似乎几乎模糊了。这种风格的选择增强了断开连接的感觉，可以将其解释为加林在巴黎大都市中的经历的反映。雪通常与纯度或寒冷有关，成为散发出忧郁和怀旧的光环的元素。
在油漆中使用颜色特别出色。高加（Gauguin）采用了一个调色板，尽管它已在印象派领域进行了注册，但它引入了更加强烈的音调，暗示了一种更情感的方法。冷的灰色和蓝色占主导地位，但似乎会唤醒场景的温暖色彩。在地平线上，建筑物的瞥见是，尽管可以识别，但并未具有与印象派绘画相同的细节感，从而增强了比客观代表更主观的想法。
“巴黎在雪中”中的角色很稀缺，经常显示出似乎失去个人身份的头和帽子。人类人物的这种匿名表现表明，对现代生活的人格化的批评，这一问题会引起仪表的工作和许多同时代人的共鸣。这些数字通常是针对和一动不动的，被剥夺了行动，可能是有目的的。就像他的许多作品一样，高加因似乎调查了个人与环境之间的关系，在这种情况下，巴黎荒凉而寒冷的巴黎，这与谈论巴黎生活时可能引起的温暖形成了鲜明对比。
作品的气氛还以一种松散而质感的笔触技术为特征，该技术揭示了象征意义的影响以及寻找情感表示对现实的复制的影响。朝着天空升起的建筑物似乎与空气混合在一起，好像空间因画家的情绪状态而扭曲了。形状和颜色之间的这种相互作用表明冬季的症状学不仅是气象，而且反映了社会氛围。
在他的整个职业生涯中，高加（Gauguin）将更深入地探索这些问题，在塔希提岛（Tahiti）等异国情调的地方寻求庇护，但“雪中的巴黎”被竖立为对大城市中人类生存的强烈反思性检查。这项工作还可以解释为其先前作为印象派画家的遵守情况与现代主义和象征艺术的前身的未来遗产之间的桥梁。通过这种方式，加林在“雪地中的巴黎”中的无误占地面积邀请我们不仅要考虑景观，而且还要考虑一种情绪和社会批评，这些批评在他的整个作品和艺术历史中产生了共鸣。
KUADROS ©，墙上的著名油漆。
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