描述
El Lissitzky的“ Merz杂志布局-1924”是一部涵盖了20世纪初期的建构主义艺术创新和大胆的精神。 Lissitzky是俄罗斯前卫 - 加德（Garde）的杰出人物，加入了至上主义和建构主义等运动，他的作品是艺术向现代性过渡的转折点。
这项工作的组成值得详细的关注。调色板主要是单色的，主要由白色和黑色主导，带有不同色调的灰色色调。结构在几何上是精确的，指的是时间的图形设计的严格性。在“ Merz'杂志布局”中，Lissitzky选择了矩形形状和直线，它们相交并收敛形成视觉上有趣且平衡的结构。
这种设计不仅是自主艺术的一部分，而且还可以作为Merz Magazine的视觉宣言，由Lissitzky的主要合作者之一Kurt Schwitters编辑。在工作中的印刷整合和拼贴画中，割草机的影响很明显。印刷布置特别引人注目。字母以各种取向和尺寸给出了特征性动态和节奏的构成，而施威特斯（Schwitters）的给定运动是一个杰出的人物。
这项工作中没有字符的原因强调了在抽象和功能主义中建构主义的方法。没有人类的叙述要说，而是对形式和空间的探索。矩形和线条的凝结使我们想起了建筑设计的功能，这反映了建构主义对功利艺术的信念。
Lissitzky的挑战并重新定义了“图片表面”的概念，“ Merz''Agazine Layout”的一个令人着迷的方面。这项工作并不是要成为世界的窗口，而是具有内部空间和逻辑的自主对象。平坦形式和字母的相互关系表明空间性不取决于传统的三个维度，而是取决于平面中图形元素的相互作用。
Lissitzky不仅是画家，而且是图形设计师，建筑师和摄影师，他的作品Merz杂志Layout 1924反映了这种跨学科性。他将现代设计的科学与Artical -Garde的艺术大胆相结合。它的理想和技术的影响可以追溯到从广告到数字设计的当代设计的各个领域。
总而言之，“ Merz'杂志布局-1924”不仅是El Lissitzky职业生涯中的基本作品，而且还是创新精神的持久证词，其描述了二十世纪的艺术前卫。这项工作继续挑战和唤起批判性思维和审美欣赏到今天。
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