描述
J.M.W.的作品“大风天”（大风天）特纳（Turner）是浪漫主义和印象派先驱的杰出指数，它通过其充满活力和大气的代表唤起了与自然的强大联系。在1805年的这幅画中，特纳急剧捕捉了以风为标志的一天的本质，在观众和大气的不可控制力量之间编织了情感纽带。
随着气流似乎还活着，这项工作的组成是动态而流动的。天空中的云层上涂有各种灰色和白色的色调，不仅代表了天气，而且代表了大风天的心情。特纳使用的松散而充满活力的笔触有助于不断运动的感觉。风似乎越过现场，振动了绘画面料本身。这种技术向观众表明，以最纯粹形式的自然既美丽又可怕。
在前景中，人物的存在增加了强大的叙事元素。您会看到人们与风斗争，与周围的自然环境密切相关。尽管他们的面孔或个人特征尚未清楚地识别，但他们的立场表明了斗争，抵抗了风的力量。这种人类的方面与景观的广阔形成鲜明对比，并暗示了对人反对自然力量的微不足道的反映。这些人物在脆弱的情况下唤起了一种同情的感觉，并提醒我们我们对元素的战斗。
特纳使用的调色板是其独特风格的特征，反映了其捕获光的能力。蓝色，灰色和黄色的色调与微妙的光度交织在一起，具有深度和三个维度的感觉。这种颜色的相互作用不仅创造了一个吸引人的视觉环境，而且也成为了特纳探索光的概念的媒介，这是他作品中反复出现的主题。通过每个颜色层，Paint邀请我们不仅体验看到的景观，还可以体验周围的氛围。
在特纳的其他作品的背景下，可以看到“有大风的日子”，大自然在其最纯粹，最顽强的状态下强调。诸如“清晨：渔夫的返回”和“'temeraire'的最后一次旅行”之类的绘画也表明了他们对人与景观之间互动的迷恋。在这些作品中，特纳（Turner）表明，艺术不仅是一种静态表示，而且是对人类状况的动态和情感探索。
这项工作的相关性不仅限于其视觉美；它还对我们在自然世界中的位置进行了深刻的反思。特纳将光线，颜色结合在一起，并出现在“大风天”中的方式导致了超越美学的体验。它与我们面对这样的想法，即我们既是围绕我们的广阔自然景观的观众的一部分。在艺术在变化的风口浪尖上的时候，特纳（Turner）是先驱，不仅使用绘画来记录现实，而且还可以捕捉观众中引起的情感。
因此，“有大风的日子”被确立为特纳技术掌握的持久证词，而且是他对人性的敏锐理解以及他与自然世界的无情联系。今天的作品继续引起共鸣，以提醒我们周围的同一性质的美丽和力量，敦促观察者考虑自己在它面前的存在。
KUADROS ©，墙上的著名油漆。
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