描述
作品“草莓果酱”。通过其技术，格雷提供了一种世界观，挑战了传统观点，并提出了一种新的观察对象的方式。在这幅画中，果酱的代表（一个平凡的对象）升入艺术类别，成为美学沉思的对象。
工作的组成标志着平衡的结构，该结构在两个维平面中组织了各个元素。我们观察一张排列几个物体的桌子：一罐果酱，一个烤面包机，一道菜和一片面包。动态存在于元素的布置中，这些元素以各种阴影和形式进行了分解和重组，这表明每个物体都可以唤起身体和情感现实。果酱富含颜色和质感，成为焦点，不仅因为其鲜艳的色彩，而且还因为甜蜜和愉悦的回忆而引起了观众的关注。
在“草莓果酱”中使用颜色对于传递物体的重要性和围绕饮食体验的感觉至关重要。 Gray使用红色和黄色的调色板，这使果酱具有深度的光度，与背景中最中性和最阴郁的音调形成鲜明对比。这些颜色的选择不仅突出了瓶子，而且还引起了一种温暖和熟悉的感觉，指的是共享和享用食物的行为。混合和重叠的颜色的方式也反映了特征性的灰色技术，其中颜色使用范围不仅仅是代表，从而成为情感表达的基本工具。
至于所代表的对象，其对立体主义风格的几何化和简化显示了灰色在这种艺术电流上的领域。每个物体都被分解为几何图形，反映出朝着抽象的运动通常是立体主义的特征。烤面包机，面包和果酱的组织方式是，尽管它们被视为孤立的物体，但它们在太空中的处置表明它们之间存在着内在的关系，唤起了共享早餐的亲密关系。
灰色创造这项工作的历史和艺术背景也很重要。胡安·格里斯（Juan Gris）出生于西班牙，然后在巴黎成立，是立体主义的主要指数之一，开发了自己的变体，融合了更加清晰和对亮度的重视。在这些年中，立体主义发展了，虽然一开始就侧重于碎片化，灰色强调秩序和和谐，在“草莓果酱”中可以明显地看到的特征。
这项工作不仅说明了灰色的技术掌握，而且还说明了将日常转变为艺术精致对象的能力。在一个立体主义与其他潮流（例如超现实主义和达达主义）进行对话的时代，“草莓果酱”仍然是对现代性渴望寻找新的方式来了解我们所包围世界的愿望的坚实代表。看这幅画，提醒我们，艺术不仅是一种代表手段，而且是在新的灯光下重新发现熟悉的邀请。
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