描述
胡安·格里斯（Juan Gris）于1916年制作的“烟草软件包”的作品是合成立体主义的范式例子，这种风格是一种西班牙艺术家完善的风格，创造了构图，其中包含象征意义和含义超出了代表。灰色，在寻找一种使现实和抽象合并的视觉语言时，它在这幅画中提出了一种通过其形式和颜色的独特方法，将简单的包装变成了沉思的对象。
在工作中，烟草套件位于构图的中心，其背景介于温暖和冷色调之间。这种色彩选择不仅建立了一种对比，吸引了观众的目光，还引起了关于日常生活和艺术世界的双重性的讨论。灰色将每日物体转换为一个伪影，以对结构和形式进行反射。包装的方面和计划以多种视角表示，这是立体主义的典型策略，可让您在两个维空间中欣赏三个维度。这种分裂远没有消除对象的视野，使它具有新的活力，鼓励画布给观众。
“烟草软件包”中的颜色特别值得注意。调色板的特征是测量的颜色使用，其中棕色和och占主导地位，并以蓝色和灰色的闪光突出。这种选择不仅在美学上令人愉悦，而且还谈到了灰色本身及其与它的生活的联系，以社会政治紧张局势为标志的时期以及在前卫 - garde之后寻找新的表达形式。颜色的相互作用还建立了一个视觉层次结构，该层次结构可以指导观众通过作品的目光，邀请他使用建立包装方向的不同层次。
值得注意的是，尽管在这幅画中没有人物，但烟草包装的存在却唤起了消费的常规，并且扩大了生命本身的行为。这个物体显然是平庸的，成为日常生活的象征，通过掌握了灰色的掌握，已提升为艺术地位。从这个意义上讲，这项工作可以解释为对现代性和身份的评论，即作者当时引起的问题。
胡安·格里斯（Juan Gris）搬到巴黎，加入了立体主义的核心，以及诸如帕勃罗·毕加索（Pablo Picasso）和乔治·布拉克（Georges Braque）等人物，在“烟草包装”中获得了从仙女般的影响的综合，这些影响范围从仙女态到流行的艺术，它们打开了unmporal的门关于日常生活中艺术意义的对话。通过其拼贴技术和视觉纹理的整合，灰色邀请观察者重新考虑艺术与周围我们周围的有形世界之间的关系，直到今天，这种反思爆发。
总之，胡安·格里斯（Juan Gris）的“烟草包”不仅是每日物体的代表，而且是对形式，颜色和含义的冥想，它与不断变化的世界中的人类经验产生了共鸣。这是灰色创造力的证词，也是立体主义进化中的里程碑，它设法捕捉了一个时代的本质，同时挑战观众以平凡的方式重新发现美丽。
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