描述
El Lissitzky的“ Tribuna Lenin 1920”作品是俄罗斯建构主义的标志性表现，该运动旨在转向艺术与日常生活和技术革命的功能和整合。这幅画不仅是当时革命性热情的证词，而且是艺术家技术技能和视野的代表。
通过观察“列宁1920”，可以注意到，利西兹基将列宁的人类形态降低到了构图中升起的简化轮廓。观看者没有详细的面部或衣服特征，而是找到了一种几何形状，该形状旨在代表布尔什维克领导者的意识形态象征，而不是他的身体身份。列宁的形象被视为一种建筑结构，在平台上以线性和精确的速度升起，既象征着新政治秩序的提升，又象征着列宁在共产主义叙事中的中心地位。
在工作中使用颜色是清醒但决定性的。具有红色，黑白占主导地位的单色音调。这些颜色不是随机选择的；在俄罗斯艺术和革命符号的背景下，每种颜色都具有特定的含义。当然，红色与共产主义和革命直接相关，是引起观众注意力并强调政治信息的紧迫性和激情的主导语调。
绘画的组成是众所周知的不对称的，挑战了传统的观点，并促进了一种称为运动的动态结构。这项规定反映了至上主义的影响，在卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）的指导下，利西兹基（Lissitzky）是杰出的指数。观点似乎指的是最高的运动，这是希望和进步的眨眼。
Lissitzky对简单几何形状（圆形，线，矩形）的使用是建构主义的特征。这种重点是剥夺了装饰品的形式和结构，旨在强调共产主义意识形态的理性和现代性。这不是一部旨在简单地以其美丽而受到钦佩的作品。这是对新的社会和政治真理的视觉宣言。
要考虑的另一个不可或缺的方面是工作的宣传功能。列宁（Lenin）1920年，“ Tribune”在激烈的革命活动时期创建，充当视觉上的文物，注定要激发和动员画廊的僵化和机械结构，这表明，布尔什维克（Bolsheviks）承诺的是工业未来。
Lissitzky不仅是一名艺术家，而且是建筑师，图形设计师和印刷师，他在他的作品中提出了所有这些学科之间的综合。这种融合体现在“列宁1920”画廊中，不仅是一幅绘画，而且是建筑设计和图形宣言。
总之，El Lissitzky的“列宁1920 Tribune”不仅仅是肖像，而且是艺术，象征主义和宣传的复杂混合物。这项工作通过简单和几何精度，封装了一个变革性的历史时刻和建构主义的乌托邦希望。在革命时期，列宁蒸馏到其最基本形式以及颜色和构图的计算使用中，艺术的情感和智力负担都脱颖而出。
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