描述
由Yves Tanguy创作的1926年的“风暴（黑色景观）”是超现实主义的象征典范，这是一种艺术运动，试图探索潜意识和梦幻般的象征。在这幅画中，Tanguy展示了其特征性的能力，可以结合令人不安和令人回味的景观，从而引起观众的深刻反射。该构图将我们带到了一个交织在一起的世界和虚幻的世界，形式和纹理的空间会产生神秘和紧张的氛围。
观察工作时，我们会以深深的，几乎糟糕的黑色的背景收到我们的收到，该背景与前景中出现的元素形成鲜明对比。抽象形式作为在危机或转变中的景观的阴影表示，表明尘世的运动未知。黑色的使用不仅是一种美学资源，而且是风暴的象征，这是一种强大的力量，其基本的根源似乎摇晃了我们所居住的相同土壤。
调色板虽然多样性地限制，但表明了Tanguy的精通操纵色调和纹理。描绘这些形式的ocher，蓝色和绿色引起了令人不安的感觉，并揭示了崇高的潜力，这是他作品中反复出现的主题。这些形式在几乎生物形态的美学中似乎唤起了生命的可能性，或者至少在这种抽象混乱中表现出来的存在。每个元素似乎都有自己的紧张局势，这既表明了迫在眉睫的风暴的威胁，又表明了新黎明的希望。
工作中没有人物的人物强调了景观经验的普遍性，这使我们考虑了我们与自然和自然现象的关系。 Tanguy没有指导叙事的角色，而是选择将人类的情感留在环境中，这邀请观众将自己的解释和情绪投射到图像上。这引起了超现实原则的共鸣，即主观性在艺术的欣赏中起着至关重要的作用。
伊夫·坦格尼（Yves Tanguy）是超现实主义的重要代表，对记忆和感知的探索着迷。他的作品通常模糊了有形的与思想水平的存在之间的界限。 “风暴（黑色景观）”是为了捕捉非物质的本质而不断插入的，将转变为“自然”与想象中的世界共存的世界的想法。
Tanguy的这项工作与其他重要作品保持一致，在这些作品中，风景成为情感和心理状态的诗意。这项工作反映了其对超越简单视觉观察的世界的创造的兴趣，邀请我们对我们在宇宙中的位置进行更深入的解释。
总之，“风暴（黑色景观）”是一部通过其颜色和构图探索来封装超现实主义的本质的作品。深黑色与回忆和抽象形式的融合引起了反应，这是风暴的回声，它唤醒了我们对生命本身的存在，改变和持久的奥秘的令人不安的反思。因此，这幅画持久证明了伊夫·坦尼（Yves Tanguy）的创造天才，以及他将艺术与人类心理学相结合的能力。
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