描述
在Odilon Redon的“ Wild Flores”（1906年）的绘画中，观众立即被鲜艳的色彩爆炸和植物世界的美味所吸引。这项工作是在雷登职业生涯的最后阶段插入的，它反映了其技术的掌握和唤起自然界空灵和崇高感的能力。作为象征主义的先驱，雷登将日常变成非凡的“野花”是这种艺术概念的一个绝妙的例子。
该构图呈现出各种各样的花朵，似乎漂浮在中立，几乎梦幻般的背景中，深色突出了植物的亮度和活力。这些花朵具有柔软的形式和有机轮廓，描绘了很多细节，这些细节暗示了自然界的深入研究。从大而郁郁葱葱的繁殖到较小的谦虚爆发的各种物种，邀请我们不仅考虑每个人的个体美，而且考虑了它们所代表的生态系统中存在的互连。雷登（Redon）经常对探索亲密和个人的探索感到高兴，他利用这种花朵多样性作为表达自己对生活和自然景象的工具。
在“野花”中，颜色的使用尤其令人着迷。充满活力的调色板是Redon风格的关键特征，在这里，它转化为充满活力和柔软的色调的融合，使图片几乎具有亮度的质量。黄色，玫瑰和紫色是交织在一起的，不仅表明了花朵的视觉多样性，而且还表明它们的香气和它们的重要本质。这种颜色管理揭示了时间和象征主义者的颜色理论的影响，后者将颜色视为表达的手段，而且是情感唤起的手段。色彩的强度似乎使观众获得了感官体验，将其转移到了一个沉思的和平与和谐的时刻。
有趣的是，没有人物的缺乏使人们的注意力完全专注于花朵，从而增强了亲密感和与自然的联系。雷登（Redon）以奇妙和神话人物的令人不安的形象而闻名，在这种情况下，他似乎在没有人类干扰的情况下向自然美致敬，就好像他想提醒我们，真正的崇高是简单和日常的。这种选择也引起了当代艺术倾向的共鸣，在这些选择中，人类与其自然环境之间的关系具有重新的意义。
通过“野花”，雷登不仅庆祝植物群的美丽，而且还提出了关于自然的感知，现实和灵性的更深层次的问题。从这个意义上讲，这项工作可以被解释为对生活本身的冥想，这是一种停止和思考我们日常工作中常常不引人注目的复杂性和辉煌的邀请。这项工作不仅是对鲜花的研究，而且是对外观和感觉行为的反思，也是与我们周围世界美女重新建立联系的呼吁。
奥迪隆·雷登（Odilon Redon）的遗产植根于象征主义及其影响力在现代艺术中持续下去，在现代艺术中，大自然不仅作为视觉主题，而且作为精神灵感的来源。诸如“野花”之类的作品继续使我们想起艺术超越材料的能力，引导我们迈向更丰富，更深刻的情感体验，以崇高的方式提醒我们，这是遍布我们世界的小奇迹的重要性。
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