描述
抽象艺术的开拓者之一，至高无上的创始人卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）在“躯干 - 1932年”中提出了其艺术进化的崇高样本，该样本在几何和人类形象之间保持了不断的对话。乍一看，这项工作是一种充满活力的构图，被困在抽象和比喻之间的中间体育场中，当他开始在他的工作中重新引入比喻元素时，他的晚期作品的特征是二元性。
在“ Torso -1932”中，观察到Malevich标志性的数字以纯几何形状进行了风格，几乎是对他们先前利益的回忆。这幅画中代表的人躯干由定义的线条和简化形状的平面块组成，这些块暗示了身体而没有过多详细介绍其特征。躯干的坚固性与空的背景形成鲜明对比，这强调了它的存在。鲜艳的调色板占主导地位：红色，白色和黑色结构躯干的形状，而其几乎结构的几何形状是通过使用锋利的轮廓和强烈的色对比的。
这项作品似乎表达了一种纪念性和宁静，这是Malevich晚期风格的特征，当时他的至高无上同时将自己确立为一种深刻的个人和普遍的视觉语言。 “ Torso -1932”中的抽象不完整；人们对人类形态有隐性的认识，这在他所谓的“绘画现实主义”和纯粹的抽象之间创造了一个引人入胜的桥梁。
构成躯干的几何元素似乎漂浮在不确定的空间中，从而为整体增添了神秘的维度。缺乏面部或肢体细节，迫使观众将重点放在人物的本质上，剥夺了其各个方面，并减少到最纯正的形式。
这种类型的表示会反映出对艺术中绝对的Malevich的搜索。在从立体主义和未来主义到至上主义的旅程中，他的意图始终是超越明显的现实，以获得对世界的新看法，几何形象象征着永恒和普遍的思想。 “ Torso -1932”正好在这种情况下刻有刻在这种情况下，作为对人类本质和形式纯度的视觉冥想。
尽管Malevich的至上主义通常与“ Black Square”（1915年），“ Torso -1932”等作品的根本抽象相关，这反映了一个阶段，其中艺术家似乎以微弱的方式回到了可识别的形式的世界，不放弃您对基本的搜索。提醒人们，马里维奇的作品是可见的与不可见的物体和精神之间的连续平衡。
在Malevich的后期作品中，这种部分回归人类人物也可以解释为对当时社会政治条件不断变化的答案。由于抽象艺术在苏联政权下不受欢迎，因此马利维奇改编了其风格，而没有完全放弃其基本美学原则。因此，“ Torso -1932”不仅是一幅绘画，而且是历史文献证明了在巨大转变时期艺术的韧性。
总之，“躯干-1932”是一部封装了卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）的精神和艺术之旅的作品，提出了他职业生涯中的一个中间点，继续对形象性与摘要之间的关系开头，并反映搜索艺术中的普遍本质。
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