描述
Gheorghe Tattarerescu的“自画像”画作是个人肖像丰富传统的亲密而深刻的陈述，在该传统中，作者成为了他自己创造的中心。这项工作于19世纪进行，是学术艺术与艺术家基本情感之间融合的范式例子，在肖像开始探索更多的个人和心理方面的时期。
在观察自画像时，观众面临着一个数字，尽管熟悉，但却散发出了内省的阿努拉（Anura）。塔塔拉雷斯库（Tattararescu）具有安全而沉思的外观，邀请了艺术家的二元性：对外界的投射，沉浸在内省的宇宙中。该作品以其对称性和光和阴影的平衡使用而引人注目，这突显了脸部的派系，并使艺术家的心理表达能够生命。明确定义的光照亮了它的脸，这表明几乎空灵的品质与黑暗的背景形成对比，而没有包裹人物的细节，因此希望将艺术家隔离在超越现实的时间空间中。
在这项工作中使用颜色特别重要。调色板倾向于黑暗而可怕的音调，清晰的触感照亮了脸部，并允许对比的游戏增强了三个维度。这些颜色的选择反映了一种忧郁和严肃性，可以将其解释为艺术家时代的搜索，这是罗马尼亚经历重要和政治重要变化的时期。
罗马尼亚起源的杰出画家Tattarerescu是在他那个时代的学术水流的影响下形成的，他的作品代表了一个时代，艺术不仅试图捕捉外观，而且要捕捉其主题的本质。它的风格的特征是一种彻底而详细的方法，并以其经典的形式为基础，通过对纹理和形状的精确处理，这种方法在这种自画像中表现出来。尽管它的生产包括景观和历史作品，但这种自画像体现了其艺术实践的更加个人和直接的方面。
在十九世纪艺术的背景下，塔塔雷雷斯库（Tattarerescu）的自画像处于一个传统的传统，许多艺术家开始探索自我作为研究对象。将这项工作与当代的自画像（如Vincent van Gogh或Edvard Munch）进行比较，您可以从每个人的角度来看，从他们自己的角度来看，不仅要传达外观外观，而且还传达其存在的内在状态。
Gheorghe Tattararescu的“自画像不仅是艺术家的代表；这是一面镜子，在转化中的文化框架中都可以在文化框架内寻找身份。这张肖像超越了他的时间，成为外部和内部紧张关系的视觉证词，这使观察者进入造物主的复杂心理学，并通过扩展考虑他的个人搜索的普遍性。
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