描述
在1906年的自画像中，西奥·范·杜堡（Theo Van Dosburg）提出了自己的强大而独特的形象，这项工作标志着他职业生涯的转折点以及他向肿瘤主义的态度运动的演变。这种自画像不仅反映了它的性格，而且还充当创新思想的缩影，可以在未来几年定义其艺术实践。
油漆位于形状和颜色成为表达和含义的车辆的上下文中。对调色板的极简使用是显着的：范·杜堡（Van Doburg）选择了可怕的音调，其中棕色和ocher占主导地位，与灰色触摸融合在一起，提供清醒和内省的气氛。这不仅是视觉肖像，而且每种颜色的细微差别都唤起了一种情感，邀请观众与艺术家建立联系。这些颜色的选择反映了其他当代运动的影响，尤其是表现主义和立体主义，它们开始侵蚀传统的绘画习惯。
该构图同样令人震惊。范·杜堡（Van Doburg）直接出现，几乎与观众的对抗接近。他的身材是作品的中心，其几何形状研究和线条的使用使他几乎具有建设性的外观，并期待作者在随后的作品中对建筑设计的倾向。在他的脸上，注意力集中在似乎渗透到存在本身的大眼睛上。外观是强烈而直接的，这会引起真实性和内省的感觉。内容的简单性与内容的情感复杂性之间的游戏不仅是自画像的特征，而且是Van Dosburg作为艺术家的意识形态演变的特征。
工作中没有其他字符，它可以完成自我掌握的想法，以作为自我认同和自我知识的练习。缺乏分散注意力的元素可以使注意力完全集中在艺术家中，并在艺术潮流开始挑战既定规范的历史时刻强调了他的个性。
范·杜堡（Van Doburg）对肿瘤主义风格的发展至关重要，其影响力在整个建筑，图形设计和绘画中延伸。这种自画像反映了它对构图和色彩的新思想的承诺，并预测了其作为Stijl运动的创始人之一的作用。它可以在当代作品中观察到其系统和分析的方法，尽管这种自我掌握保持了一种情感负担，但感觉更加个人化并与自己的经验有联系。
因此，1906年的自画像工作不仅限于仅仅是艺术家的代表。从本质上讲，这是一种意图的陈述，对自我的探索感到了现代艺术中更广泛的遗产的基础。范·杜堡（Van Doburg）向观众提出了一个关于身份和感知的问题，这些成就继续在当代艺术的欣赏中引起共鸣，并将继续激发后代的艺术家。
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