描述
1865年制作的ÉdouardManet的“耶稣被士兵嘲笑”被竖立为有力的艺术陈述，将宗教主题与画家的创新风格融合在一起，这是对艺术现代性冲动的象征。在这项工作中，Manet试图捕捉屈辱和痛苦的精确时刻，将观众转移到充满情感和相当大的道德体重的场景中，在现实主义和历史绘画的背景下，这些元素是公平的。
作品的组成非常动态，突出了它们所占据的空间中字符之间的张力。中心是耶稣剥夺了他的衣服，他的头倾向于深深的辞职态度。他的身体看起来很瘦和脆弱，突出了他的皮肤的苍白，在最黑暗的背景下，这强调了他的无助和痛苦。在艺术史上通常理想化的基督人物的代表在这里被剥夺了装饰品，这使与观众更加直接和情感上的联系。这种方法使人物人性化，强调其人性而不是神性。
耶稣周围的士兵是一组以深色调色板表现出来的人物，其制服的棕色和灰色色调各不相同，通常反映出几乎明显的残酷性。这些士兵不仅仅是执行者。它的面部表情和位置背叛了嘲讽和蔑视的结合，营造了充满敌意的氛围。 Manet设法通过微妙的细节来捕捉每个角色的心理，从嘲笑的外观到周围的傲慢姿势。
在这幅画中，颜色的使用尤其重要。 MANET使用调色板在淡淡的音调和最鲜艳的色彩之间形成强烈的对比，从而使外观朝着耶稣的痛苦中。背景的黑暗与突出中心人物的光之间的张力产生了戏剧性的效果，增强了作品的情感负担。此外，文艺复兴时期的标志技术Chiaroscuro的使用在这种情况下适应了为角色提供三种维度和心理深度的感觉。
在当代马内特著作的背景下，“被士兵嘲笑的耶稣”与同一时期的其他作品进行了对话，尤其是那些解决苦难，暴力和人类状况的问题。这项工作可以在艺术的学术风格与现代主义的到来之间的过渡中进行背景，从而寻求对体验的更真实代表的现代主义的到来。同样，在这样的场景中，Manet的方法可以看作是现实中最原始的表现的先驱，后来又将在20世纪的艺术中绽放。
然而，“耶稣被士兵嘲笑”也引起了对艺术中基督形象的历史解释的反思，因为马奈不限于从纯粹的虔诚角度描绘现场。从这个意义上讲，他的作品可以看作是对神的历史化的微妙批评，因此在极端脆弱和尊严的时刻引起了人们对人类和人类的关注。
总之，ÉdouardManet的工作不仅表现出他的技术精通和大胆的传统方法，而且还提出了有关艺术中苦难和代表性的性质的问题。 “耶稣被士兵嘲笑”，他的强大情感负担和创新的美学方法继续在当代艺术领域引起共鸣，挑战每个观众以最裸露的形式面对人类人物的痛苦，嘲弄和尊严
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