描述
1902年创作的托马斯·埃金斯（Thomas Eakins）创作的托马斯·埃金斯（Thomas Eakins）的作品“塞巴斯蒂亚诺·马丁内利（Sebastiano Martinelli）的肖像”是美国艺术家在肖像领域的熟悉程度的一个显着例子。埃金斯（Eakins）经常因对人物的真实和心理表现的深刻承诺而受到认可。代表的图。
肖像的组成非常严重且集中。红衣主教由黑暗的背景构成，与他的衣服的丰富性形成鲜明对比。 Eakins选择了深色和深色的调色板，既暗示了角色的严重性及其高地位。黑色在背景中的使用与红衣主教更衣室的色调结合在一起，红衣主教更衣室的色调看起来不仅是其教会范围的象征，而且还为整体提供了充满活力的细微差别。这种颜色的选择强调了人物的双重性：一个信仰的人包裹着教会生活的沉重，但同时陈述了对神的充满活力的方法。
Light在这项工作中起着基本的作用，突出了红衣主教的特征，并产生了三位高度的效果，该效应是Eakins用精通掌握的。红衣主教的脸光滑光滑，不仅允许他的特征，而且允许他的特征，而且允许微妙的内省。他的目光有一个平静，似乎带来了多年宗教服务中获得的智慧负担。光和阴影的这种效果不是自由的。这是一种经过精心冥想的技术，Eakins在他的整个职业生涯中都使用，总是试图描绘出仅仅是身体代表的人的本质。
另一个值得注意的方面是红衣主教的位置，它传递了宁静的信心。他的左手略微放在附近的表面上，这是一种使绘画充满活力的手势，反过来又暗示了与尘世的基本联系。平凡和神圣之间的这种微妙的平衡是对高牧师生活中存在的紧张局势的反映，而Eakins似乎以深切的尊重来捕捉到这种情绪复杂性。
重要的是要注意，Eakins因其对解剖学和人类人物的兴趣而被认可，这不仅限于他对光和形式的代表的方法，而且还限于其受试者的心理学。通过他的作品，Eakins挑战了他那个时代的肖像画的传统惯例，提供了人类的一瞥，这是历史和宗教人物经常以理想化或距离刻画的历史和宗教人物。他对马丁内利枢机主教的方法虽然崇高，但并未从对象的人性化中减去。
总之，“红衣主教塞巴斯蒂亚诺·马丁内利的肖像”不仅是Eakins的技术技能的证词，而且是其超越视觉效果的能力，创造了一种对人类及其历史负担的反思的形象。这张肖像是艺术能力不仅捕捉外观的持久例子，而且是个人的本质，巩固了埃辛斯在美国艺术历史上的位置，成为心理肖像的大师。他的作品呼吁超越图像，并认识到每个肖像所包含的人类性格的深度。
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