描述
西奥·范·杜堡(Theo van Dosburg)的作品“彩色玻璃。玻璃”是肿瘤主义的明显代表,这是范·杜堡(Van Dioburg)本人与彼得·蒙德里安(Piet Mondrian)合并的艺术运动。该作品于1925年创建,在艺术家试图开发超越比喻表示的视觉语言的时候进行了注册,从而通过几何元素的严峻组合探索形式,颜色和空间之间的关系。
乍一看,油漆被视为鲜艳的色彩和矩形形状的棱镜,彼此对话。这些元素的处理是精心平衡的,它使观众感知了通过巧妙的线条和计划游戏来挑战重力的基本结构。范·杜堡(Van Dosburg)使用了不同的色调之间的对比度,强烈的红色,深蓝色,鲜黄色和黑白细微差别在于创造一种既和谐又破坏性的视觉动态。这种故意的颜色使用不仅可以解决工作的关注,而且还引起了观察者的情感体验,引起了紧张和释放的感觉。
“彩色玻璃窗”的抽象特征转化为缺乏可识别的人物或叙事元素,这反映了肿瘤主义的哲学:寻找一种克服传统和代表性的新美学,使观众能够体验纯正式的工作。这很重要,因为范·杜堡(Van Doburg)像其他肿瘤主义者一样,渴望剥夺其多余元素的艺术,而赞成在更广泛的社会和文化背景下引起共鸣的普遍性。
在作品的背景下,使用模拟彩色玻璃窗的技术特别相关,因为它允许光与不同的面板相互作用,从而产生这些充满活力的颜色在开明时栩栩如生的效果。从这个意义上讲,这项工作不仅被认为是静态对象,而且是随着周围光线和环境而变化的视野。这种方法加强了这样一种观念,即艺术可以成为感官体验的一种手段,这是范·杜堡(Van Doburg)在整个职业生涯中追求的目标。
这项工作是在实验是关键的上下文中注册的。在荷兰的期间,后来在巴黎,范·杜堡(Van Doburg)与其他前卫 - 加德(Garde)的艺术家进行了互动,他们对艺术的看法与应该通过抽象探索新现实的东西类似。从这个意义上讲,“彩色玻璃。钢筋玻璃”不仅可以看作是艺术家的个人才华的反映,而且也可以看作是对他所拥有的现代时刻的热情的表达。
当考虑“彩色玻璃。玻璃玻璃”时,观众面临着一部作品,除了视觉外观之外,它是一种创新思想的证词,挑战了建立的惯例。这项工作代表了肿瘤主义的本质,它追求正式的纯度,并寻找结合情感和理性的美学现实。从这个意义上讲,绘画提醒着艺术影响环境的感知和经验的能力,这与人类渴望在不断转变的世界中找到意义的愿望共鸣。
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