描述
JoséGutiérrezSolana创作的“死去的火鸡自然”的作品于1929年绘制，被录入了绘画的丰富传统，这种流派在整个艺术史上一直是探索视觉的手段日常物体的短暂美以及生与死的隐喻复杂性。这幅画尤其揭示了Solana风格的关注和奇异性，这是一位西班牙艺术家，以捕捉日常生活和西班牙文化本质的能力而认可。
在观察作品的组成时，我们面临着构成国内领域的要素的部署。土耳其的绘画焦点是一种原始性，既唤起了农村环境的质朴，又引起了与死亡和牺牲有关的更深层次的象征。排在桌子上的鸟成为自然丰富性的象征，但同时，它易受人类干预的脆弱性。生与死之间的这种二元论在索拉纳（Solana）的作品中反复出现，后者经常将流行文化和农业传统的元素纳入他的工作中。
在这件作品中使用颜色对于传播周围的强烈而明显的气氛至关重要。围绕土耳其的主要深色调与桌子和其他物体的某些触摸的光度形成对比，从而创造了一个带有戏剧性的环境。令人沮丧的调色板的选择表明了悲伤和对生命周期的一定庆祝活动，这种资源引起了每个生物不可避免的命运的反思。这种音调方法还与GutiérrezSolana de la Luz和Shadow的更广泛使用一起融合了几乎戏剧性的作品。
在工作中，没有人类角色，可以将其解释为有意的资源，可以将注意力集中在无生命的物体和土耳其本身上。人类人物的这种空虚加强了这样的观念，即火鸡处于家庭仪式的中心，例如食物准备行为，那里的日常牺牲造成了巨大的牺牲，同时又被牺牲的含义所侵害，生计。这种极简主义的方法，主要对象成为绝对的主角，它融合了对自然在人类生活中的作用的冥想感。
JoséGutiérrezSolana通常与他那个时代的当代运动有关，例如象征主义和表现主义，尽管他的风格也反映了西班牙绘画的重要遗产。借助形状和色彩，艺术家设法创造了一种忧郁的氛围，重新反映了他同时代人的存在和习俗。 “死土耳其死亡的本性”不仅是对象本身的代表，而且是敦促关于人类经验的生命，死亡和性质对话的艺术能力的证词。
简而言之，这项工作可以看作是当时的镜子，在这个空间中，日常生活问题与关于死亡，文化和身份的思考交织在一起，不仅邀请了探索环境，还构成了我们与我们自己与我们自己的关系我们周围的世界。
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