描述
在俄罗斯建构主义和至上主义的广阔而复杂的宇宙中，El Lissitzky的名字是最有影响力的支柱之一。他的作品“海报的初步素描-1920”是他如何设法在当时的艺术和社会中综合革命性概念的出色证词。这件作品虽然是作为海报的准备，但它囊括了其艺术方法的蒸馏，其特征是几何严谨和明确的视觉诗学。
这项工作的组成遵循建构主义传统，其特征是使用直线和基本的几何形状。在“海报的初步草图”中，我们可以观察形式的分层：矩形，三角形和圆圈相互交织并重叠，从而形成一个视觉动态和平衡的结构。对角线和轴似乎指导观众目光的运动，这清楚地表明了Lissitzky打算玩空间感知和维度的意图。
在这件作品中使用颜色特别有趣。充满活力的红色是主角，并伴有黑白色调，对比并强调了主要形式。红色是一种在俄罗斯前卫中具有深层象征载荷的颜色，通常与意识形态和革命有关，而利西兹基（Lissitzky）的使用似乎不仅仅是装饰性的，而是暗示着呼吁采取行动和姿势接管。
尽管这项工作不包括字符，但其抽象不会对其传输含义的影响。相反，其非融资性格使观众能够在不同层面上与工作联系，从仅审美欣赏到概念解释。这种方法是Lissitzky的特征，Lissitzky受Kazimir Malevich及其至上主义的影响，试图超越直接代表并通过形状和色彩创建通用语言。
重要的是要记住，Lissitzky不仅是画家，而且是建筑师，印刷师和设计师。他的多功能性和在不同媒体上工作的能力使他能够将狂热的想法超出画布之外，从而影响了视觉文化和当代图形交流。因此，可以看到“海报的初步草图”作为这些学科的交集，即艺术和设计之间的汇合点，其中每个元素都在消息配置中符合特定功能。
此外，该草图刻在特定的历史和社会背景下。 1920年是俄罗斯前卫的一个时期，艺术家试图通过传统形式破裂和剥削新的表现力可能性来改变社会。像她的同时代人一样，利西兹基（Lissitzky）在艺术中看到了一种变化工具和一种革命性的交流。
我们可以得出结论，“海报的初步草图-1920” El Lissitzky不仅是艺术史上特定时刻的视觉证词，而且还表现出不懈的搜索搜索新语言和工具以塑造感知和现实。它的明显简单性掩盖了一种概念上的复杂性，它继续挑战和吸引那些接近工作的人，重申利西兹基（Lissitzky）的遗产为20世纪艺术的大灯之一。
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