描述
Albert Gleizes创作的“与桥梁和高架桥的风景”是1910年创建的，是艺术家在运动开始时发展的重要例子。 Gleizes是立体主义的重要人物之一，在这幅画中实现了代表性和抽象之间的综合，这是定义其艺术方法的特征。在这项工作中，观看者面临着一个景观，尽管其主题现实，但通过几何形状被打破和重组，这表明了当时传统的绘画惯例的突破。
该组合物以角形式和重叠的平面为主，这些平面似乎在三维表示中碎片。桥梁和高架桥是作品的中心元素，不仅是字面意义上的桥梁，而且还象征着不同现实之间的联系。桥梁的结构与景观交织在一起，从而产生了一种运动和翻译的感觉，唤起了环境的动力。几何元素的排列，特别是在使用三角形和矩形时，加强了这种活动的观念，几乎好像景观呼吸并转化为实时。
至于调色板，Gleizes使用的范围在尘世的音调和蓝色和绿色最有活力的细微差别之间。这种选择不仅暗示了自然的影响，而且还提供了内省的氛围。颜色重叠和流动，以便有时它们会在大气的光线下稀释，从而为现场增添了几乎梦幻般的角色。颜色和形状的相互作用产生了视觉对话，邀请观众探索工作的不同级别。
人物在这个构图中非常不存在，这使得景观和建筑在抽象的层面上进行对话。该决定可以看作是立体主义方法的一种体现，该方法的重点是以象征性叙事为代价。通过消除这一数字，Gleizes将景观确立为一个自治实体，这使建筑要素具有未出版的突出。人物缺乏人物可以解释为在自然界中寻找普遍性的搜索，这是他作品中常见的话题。
阿尔伯特（Albert）与让·梅辛格（Jean Metzinger）和费尔南德·莱格（FernandLéger）等艺术家一起成为了立体主义第一个实验的一部分，这一运动挑战了传统的观点和代表性的观念。 “与桥梁和高架桥的景观是这种Avant -Garde的潜力的证词，其中多维现实是交织和碎片的，反映了对世界的更复杂的理解。
这项工作可以看作是更广泛的趋势的一部分，在这种趋势中，景观不仅是场景，而且可以获得避免视觉表示的含义。从这个意义上讲，在技术开始改造城市和自然生活的背景下，Gleake设法为人类与环境的现代性和关系开辟了一个空间。
Gleizes凭借“带有桥梁和高架桥的景观”提供了一个有力的例子，说明绘画如何超越现实，将观众迈向更丰富，更复杂的视觉体验。这项工作不仅在立体主义的背景下，而且是抽象和当代艺术中未来探索的前提。
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