描述
恩斯特·路德维格·基尔奇纳（Ernst Ludwig Kirchner）撰写的“ Parterre Acrobats”（1932）封装了表现主义精神的本质，该精神定义了艺术家的许多作品，揭示了他通过色彩和形状不断地寻找活力。基尔奇纳（Kirchner）以其每天与非凡的能力合并的能力而闻名，他在这项工作中提出了一种唤起马戏团的能量和活力的场景，这是他晚期作品中反复出现的主题。通过杂技演员的代表，基尔奇纳不仅说明了一个节目，而且还邀请了人与他的环境之间的关系，这是表现主义艺术中的基本特征。
从视觉上讲，“抓地力杂技”的组成的特征在于元素的不对称性格，从而产生恒定的感觉。杂技演员的尸体似乎正在行动中，在冰冻的舞蹈中被困在演出的即时性时。充满活力的调色板，充满红色，绿色和黄色的色调，不仅吸引了观众的目光，而且还通过饱和和对比唤起了人们的兴趣感。基尔奇纳（Kirchner）在象征性和情感上使用颜色，以现实的惯例破裂，并接近对人类经验的更内在的表现。
这些角色虽然没有详细的现实主义，但几乎具有标志性的品质。他的风格化数字和标记的轮廓表明了一个尺寸不仅仅是代表。基尔奇纳（Kirchner）以其形式经常摆脱现实的比例，接近一种表现形式，强调了关于物理的情绪状态。这种哲学显然在“ Actterre Acrobats”中表现出来，其中杂技演员和周围的空间之间的动态既是画布，又是人类斗争和成就的内在故事。
在基尔奇纳（Kirchner）的作品的背景下，“动脉杂技演员”（Arterre Acrobats）被刻在一个更广泛的循环中，反映了他的个人和艺术进化。在以巨大挑战为标志的生活之后，包括他的心理健康和流放之后，这项工作体现了通过艺术重生的斗争，需要与曾经决定捕捉他画布的活力重新联系。这项工作不仅是一个简单的视觉表演。这反映了他一生中最亲密和最复杂的时刻，在一个代表中，欢乐和悲伤并存。
最后，尽管这项工作位于1932年，这是欧洲不稳定的一年，但基尔奇纳（Kirchner）在“载杂技演员”（Carrier Acrobats）中取得了成就，以创造一个空间，尽管困难，但却拒绝了绝望，并专注于庆祝运动和运动运动的庆祝生活。这项工作是其通过结合个人和普遍性的光学传达复杂情绪的能力的证词，这使Kirchner成为表现主义的不可避免的参考，并且是人体当代表现行动中现代表现的先驱。
“ Aircobats Parter”不仅是其构图和颜色中令人着迷的作品，而且它也是一种含义丰富的视觉叙事，植根于人类的经验，反映了存在的本质。在看这件作品时，邀请观众不仅考虑马戏团的艺术，而且要考虑生活的艺术，在这里，每种杂技都提醒人们驾驭世界的必要技能。
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