描述
考虑到Kazimir Malevich的“至上主义-1915”，立即被带到一场美学革命的曙光，该革命挑战并重新定义了20世纪的艺术边界。这项工作是至高无上的范式例子，这是马来维奇于1913年创立的艺术运动。现实世界。
在《最高主义 - 1915年》中，马利维奇提出了抽象形式的交响曲，其中该构图显然是简单的及其基本的复杂性。在工作中，一系列以不同角度和颜色排列的矩形和正方形似乎漂浮在白色背景上。调色板虽然受到限制，但非常有效：黑色，蓝色，红色和黄色的音调主导了绘画空间，形成了充满活力和动态的对比度。这种颜色和几何形状的使用并非偶然。 Malevich试图超越对象三维表示的局限性，以探索第四个精神和普遍的维度。
应该注意的是，在这幅画中，没有字符或象征性元素的存在。这种故意的缺席本身就是宣言。对于Malevich而言，艺术不应充当有形现实的镜子，而应作为朝着更纯正和高维度的窗口。他的方法拒绝了占主导地位的西方艺术的模仿观念，它拥抱了一种审美，该美学代表了视觉语言本身的基础。
关于“至上主义-1915”的非凡之处在于几何形状似乎在不断运动中不对称地重叠，从而产生了动态和流动性的感觉。这种不对称的性格与视角和对称性的文艺复兴传统打破了，邀请观众获得完全不同的视觉和认知体验。因此，工作的表面成为探索场，观察者的目光是通过视觉平衡和张力游戏进行的。
在历史背景下，重要的是要记住，Malevich在俄罗斯的前革命俄罗斯中创作了这项作品，在这里，变革和创新的热情是显而易见的。在某种程度上可以将Malevich的至上主义视为抽搐时代的隐喻，与过去的突破，并大胆地迈向了充满可能性和乌托邦的未来。有趣的是，这种对比喻性和抽象形式的采用的拒绝也反映在其他当代运动中，例如建构主义和未来主义，尽管具有不同的目标和细微差别。
通过完成“至上主义”的沉思-1915年，人们只能惊叹于Kazimir Malevich的大胆和创新。他的作品不仅是抽象艺术历史上的一个里程碑，而且是对创意自由的宣告和艺术无限能力重塑自己的能力。因此，“至上主义 - 1915年”继续引起当代美学意识的共鸣，挑战了我们的看法并在视觉体验中开辟了新的视野。
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