描述
卡米尔·皮萨罗（Camille Pissarro）的作品“明天 - 鲁恩（Rouen -Rouen） - 1896年”是印象派特征的一个杰出例子，这是一种艺术运动，佩萨罗（Pissarro）不仅有助于定义，而且导致了新的表达高度。在这幅画中，这位艺术家捕捉了一个每天的场景，乍一看似乎很琐碎，但是通过他的绘画待遇，它成为了19世纪后期对法国日常生活的诗意唤起。
在构图方面，Pissarro使用了一种视角，涵盖了鲁恩市的广阔，几乎是全景，包裹在浓密的雾中。地平线在背景中巧妙地丢失了，暗示着一种神秘和忧郁的气氛，这是雾蒙蒙的特征。通过雾暗示了包括屋顶和烟囱在内的建筑元素，在维持环境的柔软度的同时，通过雾气增添了深度和三种维度的感觉。
颜色的使用是显着的，反映了Pissarro的典型调色板，彼此之间融化的柔软和偏离色调占主导地位。灰色，蓝色和ocher的结合方式使观众几乎可以感觉到空气中的水分。这种色彩的选择不仅提供了宁静和平静的气氛，而且还与短暂的时刻捕捉光和氛围的印象派意图保持一致。雾起到了模糊轮廓的过滤器，导致观众的目光将场景视为感官体验。
在这项工作中，人类的存在是微妙的，几乎微不足道的。没有观察到干扰景观的数字。相反，城市本身成为主角。缺乏个人人物可以解释为城市生活中现代性的反映，尽管存在，但人类虽然在这里经常会迷失在围绕它们的巨大工业和自然景观中。
“明天有雾 - 鲁恩”为掌握Pissarro的窗口不仅在颜色和形状的使用方面，而且还以唤起情感和感受的能力。凭借其宽松而充满活力的笔触技术，它反映了大气条件的变化和当下的瞬间，在混凝土场景消失后很久就一直在观众的记忆中持续存在。 Pissarro经常被称为“印象派之父”，在这里实现了真实与唤起之间的综合，使Rouen中的简单雾蒙蒙的昏迷变成了时间和人类经验的本质。
这项工作不仅在印象派的背景下很重要。它还引起了Pissarro的其他同时代人的作品，例如Claude Monet，他探索了他的景观中光与自然之间的关系。就像在莫奈的作品中一样，捕捉当下的本质的搜索，尽管它通常在Pissarro中感知到对社会和乡村生活的更明确的关注。
总而言之，“明天的黑色 - 鲁恩 - 1896年”是印象派的宝藏，不仅揭示了卡米尔·皮萨罗的技术掌握，而且还揭示了对人类在最多日常背景下对人类体验的深刻理解，从而创造了与他们的敏感性共鸣的作品同时代人和后来的几代人。
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