描述
恩斯特·路德维希·基尔奇纳（Ernst Ludwig Kirchner）的《日本伞的渡渡鸟》（Dodo）（1909年）被列为一件令人着迷的作品，封装了他表现主义风格的本质。在这篇文章中，基尔奇纳（Kirchner）展示了他著名的充满活力的调色板，以及他对人物代表的大胆方法，建立了视觉对话，这既是对异国情调的致敬，又是对现代性的评论。
这项工作的主角是渡渡鸟，是一种灭绝的鸟类，象征着损失和变化，以丰富多彩而富有漫画的风格表示，表示基尔奇纳（Kirchner）的解剖学和形式的特征方法。渡渡鸟在视觉上令人震惊，羽毛在蓝色的音调和黄色的sfumato中脱颖而出，背景唤起了其令人沮丧的环境，从而产生了一种对比，使观众的注意力引起了中心人物的注意。这种对比色彩的使用是画家作品中的一种反复出现的技术，他因其有意使用强烈的色谱症而脱颖而出。
日本举行渡渡鸟的伞增强了亚洲艺术对基尔奇纳作品的影响，以及这位艺术家对非西方文化的迷恋。这个元素不仅丰富了构图，而且还引入了精致和轻浮的气氛，同时质疑自然与技巧之间的关系。除了用作装饰物体外，雨伞还可以解释为在美丽且威胁性的世界中，可以将其解释为保护和庇护所的象征。
基尔奇纳（Kirchner）以创造一个充满图形的绘画宇宙而闻名，这些人物充满了传播原始和深厚情感的人物。尽管在“日本伞上的渡渡鸟”中的注意力集中在渡渡鸟上，但值得注意的是，这项工作唤起了孤独和孤立感，在基尔奇纳（Kirchner）的整个职业生涯中都反复出现主题。艺术家在绘画中打开的空间的概念增强了这种感觉，该空间不仅是装饰性的，而且与主题相互作用并增强了笼罩的氛围。
从风格上讲，“与日本伞的渡渡鸟”在表现主义运动中注册，基尔奇纳是关键人物和关键人物。表现主义的特征是使形状和颜色扭曲以传递情绪状态，而基尔奇纳（Kirchner）掌握了这些前提。野蛮主义的影响在颜色的使用中也很明显，这超越了自然主义的表现，以拥抱纯艺术表达。
通过这项工作，Kirchner邀请我们反思自然与人造，个人及其环境之间的关系，以及社会在转型中的关注。 “与日本伞”的《渡渡鸟》不仅是一幅捕捉作者世界的感知的绘画，而且还提醒了存在的脆弱性，对现代世界中不断变化的现代世界中缺失的物种和传统产生了怀旧。在这种元素的融合中，基尔奇纳（Kirchner）建立了与同时性共鸣的对话，表明其相关性和对真实性的无限搜索。
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