描述
在二十世纪的前卫艺术的背景下，很少有人物像Lissitzky那样具有那么多的特殊性和创新，其真名是Lazar Markovich Lissitzky。利西兹基（Lissitzky）出生于今天的白俄罗斯（Berarus），是建构主义和俄罗斯至上主义的核心人物，他们试图在俄罗斯革命后重塑艺术的基础。他的1923年“新人”绘画是他试图将艺术与社会转型联系起来的最具代表性的作品之一，揭示了对未来的愿景，即几何和形式是变革的工具。
“新人”是一件象征性的作品，可以在建构主义乌托邦主义的背景下综合形式，颜色和信息之间的关系。乍一看，该构图以其明显的几何简单性而脱颖而出：一组抽象图，它们漂浮在平坦的和两个维空间中。但是，更拘留的检查揭示了其创造背后的复杂性和意图。这项工作以三种原色为主导：蓝色，红色和黑色，它们与背景的白色一起产生了强烈的视觉对比度。故意使用颜色不是免费的。每种音调都有象征性的共鸣，该共鸣与Lissitzky宣传的建构主义和至高无上的理论对话。
“新人”中的蓝色可以解释为理性和清晰度的代表，这是Lissitzky梦dream以求的新社会秩序中的基本品质。在某些部分中，红色，充满活力和主导地位唤起了革命和活力，不可避免地指导观察者对运动和转变的感知。另一方面，黑色充当稳定器，锚定形式并提供平衡构图的视觉参考点。
更仔细地观察到，可以看出，尽管数字抽象，但它们的布置方式以使他们暗示风格化的人体。 “新人”的这种代表没有个人特征，因此象征着社会主义人的社区和理想，剥夺了资产阶级，并根据新社会的原则重新配置了个人主义。在几何块中被剥夺和重新安装的身体部位似乎挑战了传统的解剖结构，而有利于一种新的建构主义美学，该美学将人视为机器的扩展，有效且功能性。
Lissitzky在“新人”中的风格反映了他的形成和直接影响，尤其是至高无上的创始人卡齐米尔·马里维奇。但是，Lissitzky提供了自己的愿景，并强调了功能和宣传，雕刻了肖像画，这既是对新苏联秩序的庆祝，又是他最高愿望的视觉宣言。 Lissitzky的重要作品，例如“ Prouns”（肯定新的项目）及其在“红色楔形”中的合作，用于封装艺术，政治和乌托邦的这种混合，显示其作为画家，建筑师的多方面能力和图形设计师。
“新人”不是可以由西方艺术的传统规范来衡量的一幅画。取而代之的是，邀请观众考虑艺术和意识形态重新配置的世界的可能性。利西兹基（Lissitzky）对未来的表情，用形状和色彩编码，是一个雄心勃勃和激进转变的历史时刻的证词。因此，这项工作不仅属于其所占据的物理空间，而且还属于社会和艺术进化的持续叙述。
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