描述
在“报纸 - 玻璃和梨”（1917年）的作品中，胡安·格里斯（Juan Gris）在立体主义的建设中掌握了他的精通，提高了一个简单的对象布置，以对空间，形状和日常生活进行视觉冥想。在他那个时代的艺术前卫的欢迎中，格雷通过纳入日常生活的要素，同时保持严格的形式结构，从根本上重新关注了对静态作品的关注。
图片以邀请观众考虑对象和使用图形空间之间的相互作用的方式展示了报纸，玻璃和梨。这些元素的处理表明对所代表的现实有深刻的反映。这些物体虽然每天都会通过艺术家的愿景转化，该愿景会注意正式形式和关系，而不是简单地复制现实。特别是报纸成为外部和内部世界之间的连接器官，暗示了超越视觉的叙述。
灰色所采用的调色板具有特征性的微妙，使用灰色，ocher和蓝色触摸，促进不同元素之间的凝聚力。选择的颜色既温暖又冷，从而产生了深度，同时又保持了视觉兴趣。这种色彩的选择不仅会影响美学的感知，而且会影响作品的情感解释，在这种情况下，玻璃的有力和梨的柔软性会在质地和感觉之间产生对话。
玻璃的形状是几何和示意图，剥夺了可能落入轶事的属性，这是合成立体主义的特征。灰色，与其他同时代人不同，允许更大的简单性和清晰度，这最终使工作易于访问，但非常复杂。通过重叠的计划和影子游戏的构建表现出了其对正式分析的承诺，突出了其作品的特征性技巧。
虽然构图中没有人物的人物，但隐含的叙述和带有意义的物体的存在允许更丰富的解释。报纸的包含提出了时间和信息的即时性，将创作时间与当代世界联系起来。在这里，艺术家不仅设法与观众建立了联系，而且还与当时的社会和政治背景建立了联系，其中艺术成为社会的关注和进步的反映。
约安·格里斯（Juan Gris）是其最公认的指数之一，它偏离了代表，进入了物体形而上学变得明显的领域。这一运动是由Pablo Picasso和Georges Braque等人物驱动的，发现了一个奇异的解释器灰色，它更喜欢构图清晰度和对光的丰富探索。因此，“报纸 - 玻璃和梨”是一件杰作，它封装了转型时代的理想，其中每天都将升高到崇高的类别。
简而言之，胡安·格里斯（Juan Gris）的这幅画不仅是对形式和光线的精致探索，而且是对现代生活及其在艺术中的代表性的反映。它代表了立体主义技术的融合和一种微妙的叙述，它邀请观众超越直接，进入通常的隐藏含义。
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