描述
Kazimir Malevich的“ Dressure Box -1913”是一部作品，在20世纪艺术的背景下以其复杂性和创新而脱颖而出。 Malevich是抽象艺术和至上主义的先驱之一，在这篇文章中介绍了一部作品，该作品摆脱了传统的表现，唤起了其时代的未来和革命性美学。
在观察工作的组成时，我们发现了在不确定空间中排列的一系列几何形状，这违反了经典视角的概念。矩形和对角线的主要用途表明，绘画的动态和内部运动，证明了立体主义和未来主义对马尔维奇作品的影响。这些形式的叠加产生了一种深度和结构感，使观众仔细探索绘画的每个角落。
颜色是“梳妆盒-1913”中的另一个关键方面。 Malevich使用了有限但大胆的调色板，主要由红色，绿色，蓝色和黑色等生活音调组成。这些颜色的组合不仅提供了充满活力的对比度，而且似乎还组织了绘画的不同部分，几乎就像是一种视觉代码，可以通过图像引导观察者。这些颜色定义了数量和形状，将它们彼此分开，并创造出一种视觉节奏，与艺术家试图捕捉的现代性共鸣。
在工作中，我们没有从传统意义上找到角色，但是元素的处理可以解释为标题对象的抽象表示：梳妆台。几何片段可以暗示该盒子的部分和隔室，尽管这种解释对每个观众的主观性开放，从而反映了Malevich的抽象艺术的基本特征之一：观察者积极参与重新配置的邀请艺术的含义。
“梳妆台-1913”的重要性不仅在于其创新技术及其对色彩和形状的大胆使用，而且在其历史背景下也是Malevich在这条道路上的首次入侵之一，最终将其带来至上主义的发展。这一运动提倡对物体客观表示纯粹的绘画敏感性的至高无上，从而在诸如此类的作品中找到了根源，其中现实是从纯粹抽象的角度解构和重新构建的。
马尔维奇（Malevich）凭借这项工作有助于传统艺术惯例的破裂，开放了其前往新的表达形式的途径，这将影响几代艺术家。 “梳妆台-1913”的遗产是作者创造力的样本，也是他在现代艺术演变中的关键作用。当考虑这篇文章时，我们不仅使用绘画，而且是宣告原理，这是一种视觉宣言，它重新定义了我们对美学和世界的理解。
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