描述
1861年，现实主义最伟大的指数之一古斯塔夫·库贝特（Gustave Coubet）创作了一项作品，不仅封装了其技术能力，而且封装了其与女性形象的代表的复杂关系：“白色袜子的女人”。这幅画是探索人体和性感的爵士乐例子，艺术家作品中的基本特征。
观察作品时，一个立即吸引了一个中心人物，一个站着的女人散发出令人印象深刻的存在。构图很狡猾； Courbet放置了他的模型，以便观众的观点自然地针对她，从而突出了她的身材和周围空间的电压。该图是部分转动的，这使您可以以大胆的轮廓看到自己的脸，而手臂的奶油和躯干的微妙转弯表明了一个安全，几乎具有挑战性的姿势。这种立场的使用不仅突出了女性的解剖结构，而且反映了库尔贝（Courbet）的人性化和代理机构的意图，有时在其时代的学术艺术中降级。
“有白色袜子的女人”的颜色特别值得注意。调色板是温暖和冷色调的混合物，皮肤的颜色与主角穿着的白色袜子形成鲜明对比。除了成为装饰元素之外，手段还成为女性气质和性感的象征，以暗示柔软性和脆弱性的方式捕捉光，而黑暗的背景充当隔离图中心的沉思空间，邀请观众邀请观众将注意力和好奇心集中在那个被描绘的女人身上。
库尔特（Courbet）远离了他的前任的理想主义，宁愿用他最真实和剥夺的惯例来描绘人类的人物。在这幅画中，可以从袜子的质地到光线影响女人身体的方式观察到细节。然而，尽管这幅画显然很简单，但存在基本的复杂性。以看似每天的态度代表女人的选择超越了普通人，并提出了关于妇女在19世纪社会中的作用的疑问。
库尔贝（Courbet）挑战了他那个时代的规范，展示了女性人物，这些人物摆脱了欲望的单纯对象，探索了他的心理学和他在世界上的存在。这将其置于其他当代艺术家的范围内，尽管他们以不同的方式工作，但他们坚信艺术应该反映社会和人类现实而不是理想化。 édouardManet的“窗户中的女人”或埃德加·德加斯（Edgar Degas）的“舞者”（The Dancer）也说明了这种过渡到日常生活和女性形象的最诚实的表现，尽管他们每个人都独特地做到了。
“有白色袜子的女人”不仅是一幅肖像，而且对19世纪文化潮流中妇女的看法的评论是当今仍然相关的问题。这个courbet可以成为一个视觉咒语，邀请我们探索女性人物与任何观察到的人的外观之间的联系，在历史背景下挑战艺术标准和对女性的态度。库尔贝（Courbet）胆大妄为，使我们对艺术和代表性的本质进行了内省的遗产，为后代的艺术家打开了大门，他们将继续质疑并重新定义艺术中的女性形象。
KUADROS ©，墙上的著名油漆。
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