描述
在艺术领域，卡齐米尔·马利维奇（Kazimir Malevich）的超越性是最高运动的关键人物，他的思想彻底改变了20世纪初对艺术的看法。他的后穆斯特主义者之一的作品《女孩》（Girl）（1932）提出了一种复杂性和视觉财富，值得拘留的观察和上下文分析。
“女孩 - 1932年”是在与其著名的“ Black Square”沉浸在绝对的几何抽象中后，是Malevich重返中等刻薄主义的体现。在这幅画中，可以转向更多可识别的形式，但不放弃其成熟风格的简单性和极简主义特征。
“女孩”的组成表现出一个风格化的女性角色，代表着站立，其线条和形状带有明显的Malevich品牌。该数字虽然明确定义，但似乎与任何空间或叙事环境脱节，这增强了永恒和抽象的感觉。它的刚性轮廓和图形处理平原引起了图标的感觉，这是一个超越切实现实的形而上学的人物。
在这项工作中使用颜色特别重要。 Malevich使用坚固而生动的音调：脸部发光的白色，女孩的手与上衣的浓密橙色和深色帽子对比。这种色彩处理突出了图形在平坦和单色的背景下，从而增强了图形的悬浮液和绝缘感。这幅画缺乏传统的空间深度，这强调了两种维度，并回忆起正统宗教肖像画的影响，这是Malevich的反复出现的灵感来源。
Malevich在这项工作中的技术很朴素，但有效。在不寻找质地的情况下使用刷子均匀地使用刷子，从而增强了光滑和抛光的表面的印象，就像它是工业设计的作品，而不是传统的绘画。
在Malevich的轨迹背景下，必须考虑“女孩-1932”。在俄罗斯革命后的几年中，马尼维奇不得不将其艺术实践调整为苏联的改变且经常限制的政治和艺术条件。这项工作是一个时期的一部分，即面对国家镇压和审查制度的艺术家开始与象征性的表现重新建立联系，尽管保持着深深植根于他的至上主义创新的视觉语言。
“女孩 - 1932年”也与同一时代的马尔维奇的其他作品有关，在同一时代，人们认为纯抽象和形象之间存在张力。诸如“与多维数据集”和“小麦的铸件”之类的作品揭示了对数字的类似处理，几何简化的形状似乎在时空悬浮，远离物理现实，并位于形而上学的世界中。
总之，卡齐米尔·马利维奇（Kazimir Malevich）的“女孩-1932”被视为形象和抽象之间清醒而有力的融合表达。这项工作显然很简单，封装了艺术家通过抽象的棱镜转变和重新诠释人物的创新能力，从而使图像像神秘一样令人震惊。彻底的照顾，形状和构图表明，马里维奇（Malevich）精通创造了反抗和丰富我们对艺术感知的作品。
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