描述
保罗·盖格因（Paul Gauguin）于1897年制作的“大溪地男人抬起手臂”是象征主义的一个奇妙例子，也是对艺术家成熟时期的波利尼西亚文化的探索。加林决定离开欧洲在大溪地定居，寻找一种更真实，更原始的生活，在这项工作中使用了其独特的帖子 - 印象派风格，该风格将象征性形式与充满活力的调色板融合在一起。
在构图的中心，大溪地男子举起了双臂，这一立场既唤起庆祝活动又引起援引。他的肌肉发达的身体和宁静的表情表明与周围的性质有着深厚的联系，与高加因对土著灵性和原始艺术的利益保持一致。这幅画的底部是树木和热带植被的不和谐，不仅构成了主要人物的框架，而且还补充了艺术家试图捕捉的隔离和自由的感觉。自然背景的选择突出了当地文化的影响，与环境的和谐是基本的。
仪表使用颜色的大胆而非自然的疗法，将充满活力的强烈音调涂在作品中。绿叶，蓝色的阴影和人的皮肤，以陶土色调为模型，创造了几乎梦幻般的效果。这种拒绝现实主义的非常规的颜色应用技术是仪表方法的独特印章，旨在表达其主题的本质，而不是简单地复制自然。通过这种选择，艺术家在超越和意义的时刻改变了每日场景，将大溪地人抚养到了一个神话般的人物。
有趣的是，在这段时间里，加林正处于深入的个人和艺术探索的时刻。他在塔希提岛的住宿几乎不是一次实物之旅，但也是一个纯粹的身份，远非当代欧洲的影响和惯例。大溪地的男人和女人经常在作品中描绘，象征着一种原始的美丽和真实性的理想，挑战了时代的艺术和社会规范。
在他的作品的背景下，“塔希提族人高度高”与同一时代的其他作品（例如“ La Orana Maria”）进行对话，Gauguin还探索了人类与自然环境之间的关系。在这两部作品中，艺术家都试图表达对世界的愿景，这超越了身体，邀请观众反思与环境的灵性和联系。
这项工作像加林的许多创作一样，超越了他的时间，不仅为大溪地文化提供了外观，而且还可以寻找许多现代和当代艺术家继续探索的知识和意义。然后将“大溪地男人高高地”确立为后印象主义的灯塔，揭示了人类情感的复杂性和渴望在世界上寻找世界的渴望，这是一位伟大的绘画老师之一的独特外观。
KUADROS ©，墙上的著名油漆。
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