描述
柔和的光线从顶部到左侧落在死亡现场。
中心死去的女人被送葬者包围。她是圣母玛利亚。重点是：她构成了一组人物中唯一的水平，并且是唯一不被其余人拥挤的人。他的身体是唯一完全揭示的身体，它的脆弱性和疲倦与使徒的活力形成了鲜明的对比，即使它是由他们的痛苦所占据的。只有她被完全照亮。通过大气和颜料的处理使光柔和，增强了场景的寂静。
卡拉瓦吉奥（Caravaggio）遵循了传统的传统，即散布宣讲福音的使徒被奇迹般地运送到他们的死床上。右下有一个女人哭了。他的脸痛苦地隐藏了。脚下有一个铜碗洗身体。几年前的“葬礼”中所示，她看起来像玛丽亚·马格达莱纳（MaríaMagdalena）。
同样，左侧的人物可能是圣佩德罗。在他旁边，跪着的使徒可以是圣安德烈。就在他身后，右手抬起的人物可能是圣保罗。他眼中有拳头的那个人可以是圣马特奥，右边的人物是圣胡安。观察到这些数字越多，感觉就越深刻。
卡拉瓦吉奥（Caravaggio）经常用手表达角色的感受。重要的是要记住，卡拉瓦乔（Caravaggio）会非常谨慎地摆姿势，然后绘制他所看到的东西。他可以进入他的赞助人的藏品，尤其是获得了大量的雕塑古董Vincenzo Giustiniani，其中有许多死亡床的场景。实际上，朱斯蒂尼亚人（Giustiniani）本来可以看到卡拉瓦乔（Caravaggio）的行动，他写道，卡拉瓦乔（Caravaggio）改编了旧雕像的姿势来传递思想和情感。 San Pedro的手包裹在他的地幔中。这是准备讲话时演讲者的手势。但这也是崇敬的。
圣巴勃罗的举手可以代表一个沉默的电话。当然，当灯光落在死者的处女时，会有一种静止的感觉。他的脚伸开看上去很僵硬，但他的脸很安宁，尽管他的大厅是死亡的，但可能会睡着了。他的手愿意像一个睡着的人一样。
没有人会像通常这样做那样将手放在他的胸口上。现实主义肯定没有先例。好像他刚刚死了。使徒的脚是赤脚的，但穿着穿着。他们的服装的重量似乎加入了压倒性的痛苦，并给了他们永恒的纪念性。
死去的玛丽亚（Maria）躺在她的背上，穿着简单的红色连衣裙。他的简单外观，毫无生气的头，垂悬的手臂，身体肿胀和脚肿胀，使我们对卡拉瓦乔对自然主义的承诺以及对基督教图像的更现实表示怀疑。
这幅画的情感和身体粗暴并没有松了一口气。房间是赤裸裸的，不仅剥夺了言论，而且还剥夺了多余的细节。卡拉瓦乔（Caravaggio）不允许任何仪式迹象屋顶。