描述
在Raoul Dufy的作品《 Trees》（1908年）的作品中，展示了一个风景灿烂的光彩，捕捉了法国南部的光线和充满活力的本质，作者沉浸在当时的艺术生活中。 Dufy与Fauvista运动有关，将这幅画结合在这幅画中，表达着有色的自由和着重于人与自然关系的组成结构。
图片的特征是饱和色的调色板，这些调色板几乎可以蒸馏出几乎明显的光度。树木的强烈绿色与地面上的深蓝色和可怕的色调形成鲜明对比，唤起了新鲜和丰满的气氛。 Dufy用彩绘的方式，带有松散而动态的笔触，模仿了空气的运动和自然本身固有的活力。这种技术特征是艺术家的独特印章，他扮演质地和色彩以产生几乎绘画效果，其中织物的表面似乎随着光振动。
该构图以一系列在前景中出现的树木为主导，阻止了观察者的目光。这些树木虽然风格化，但它是地中海环境的代表，其图纸自然流动。在这个景观中，没有人类角色的存在，这表明对自然的亲密和悠闲的思考。这种缺乏人物使观众可以沉浸在视觉体验中，成为景观的沉默而沉思的观察者。
这项工作中特别介绍了Dufy的Fauvista风格。现实代表和通过颜色寻求情感表达的谨慎性很明显。像其他野蛮人一样，Dufy挑战了传统的代表体系，冲动了更主观和内脏的绘画。它使用令人震惊的颜色及其可见的笔触技术与该动作的理想相吻合，这优先考虑表格上方的感觉。
“树木中的树木”也沉浸在20世纪初的更广泛的艺术背景下，那里的景观成为对艺术家情感状态的忠实反映。这张图片比Dufy的其他作品鲜为人知，其简单性和情感深度脱颖而出，是作者与生命本身本身的本质合并能力的证词。
总而言之，Dufy的作品邀请我们通过新鲜和现代的外观欣赏景观的美丽。 “埃斯克中的树木”是野牛主义的一个范式例子，不仅是其技术和染色体，而且还因为观众与自然之间建立的无声对话。树木的充满活力的生活和绘画的宁静氛围设法传达了一个亲密的联系，使我们想起了需要观察并简单地以最纯粹的形式庆祝存在。
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