描述
这项作品“在萨尔索姆岛上赢得了太阳。对丹麦景观的深刻理解。飞利浦（Philipsen）是19世纪下半叶的蒙布利人，也是普莱因·艾尔（Plein Air）画家丹麦运动的成员。
乍一看，该构图以延伸到景观上的明亮天空为主导，在那里，黄色和橙色的色调瞥见了更蓝色的地平线下的阳光。这种色彩选择传播了温暖而笼罩的气氛，这表明日落的距离或夏日的温暖。阳光似乎越过空间，会产生前景中的牛轮廓，强调其形状并与光背景形成鲜明对比。
牛在油漆中的处理是微妙但有效的。它们以某种方式出现，使它们似乎在移动，放牧或沿平原缓慢移动。黑色和奶油/运河斑点用松散且几乎印象深刻的笔触处理，使光的形状和细微差别可以发挥作用。飞利浦设法将牛变成几乎空灵的人物，因为阐明了光线并在与周围景观混合时擦除了轮廓。这种方法不仅突出了农村世界的美丽，还突出了飞利浦对自然光的最短暂时刻的直觉。
至于风格的参考，飞利浦可以与丹麦画家佩德·塞弗林·克罗耶（SeverinKrøyer）相关联，他还试验了他的作品中的轻度效果。但是，飞利浦（Philipsen）脱颖而出，因为他最充满活力的调色板以及他随着时间的流逝而捕捉灯光印刷的能力，尤其是在他对丹麦乡村生活的表现中。这项工作“抗太阳”与景观的传统相吻合，景观探讨了自然环境的简单性和宁静，同时捕捉了其主题的本质。
除了仅仅是美学之外，这项工作还谈到了19世纪末丹麦的社会和经济环境，那里的农业生活是丹麦文化的核心。尽管牛和景观是绘画的重点，但可以解释与丹麦民族身份的更深层次的联系，从而庆祝丰富和定义他们日常生活的性质。
因此，“萨尔索姆岛上对太阳看到的牛。一项彩色研究”，因此，不仅是飞利浦学习和解释光和颜色的动态例子，而且还引起了人们对人与人际关系与人际关系的反思农村景观的性质和静止。今天的作品继续引起共鸣，使我们想起了被困在画布中的时刻和我们自然环境的重要性。
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