描述
** kazimir Malevich **的画**（1912）**为探索现代艺术的先驱之一的艺术过渡提供了一个绝佳的机会。以其至上主义作品而闻名的马利维奇（Malevich）正处于实验阶段，它瞥见了其向完全抽象的演变，这种特征将定义其艺术遗产。
在这项工作中，Malevich使用了以并列几何形状和充满活力的色板标记的组成。这幅画首先可能与其著名的至上主义系列并不直接相吻合，已经显示了Malevich以后会发展的视觉语言的迹象。在**“在现场” **中，有多种计划和观点的混合物，尽管引用了象征性元素，但已经摆脱了传统的表示。
在工作中使用颜色特别出色。 Malevich展现出非常强烈的音调，例如红色，蓝色，黄色和绿色，它们同时协调和对比，以充满活力且几乎不合时宜的能量。这些颜色不仅决定了绘画的气氛，而且还强调了填充构图的几何形状。
在视觉方面，可以模糊地识别可以代表在现场工作的人类的元素，尽管这些数字已被风格化为几乎失去了形象。现场提出了一天的农村活动，其形式暗示了农业工具和种植景观。这些形式与景观的相互作用产生了动态和运动感，而急性线条和角度则打印出秩序和结构感。
Malevich通过这项作品插入了一种视觉交响曲，其中该领域不是传统的牧师场景，而是进入现代性和传统力量相互交织的空间。这与当时的历史智能背景是一致的，那里的人与工业化之间的关系开始重新定义自己。
尽管在“农村”中，他并不是他随后的至高无上的作品，但他仍然是理解马利维奇进化的关键作品。它综合了他那一刻的审美和概念上的关注，表明他是一位艺术家，当他处于变化的范围时，他已经瞥见了形式和色彩的无限可能性。
这幅画邀请我们欣赏Malevich的多功能性，并认识到其早期探索的重要性。在艺术家的一般轨迹中，“在现场”可能不是他最具标志性的作品，但它是一个阐明其后续理论和绘画创作的道路。 Malevich捕捉野外场景并将其转变为形状和色彩游戏的能力无疑是他创造性的天才和他作为抽象艺术的先驱角色的证据。
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