描述
卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）制造的画布“四个广场”是至高无上运动的有力体现，这是马里维奇（Malevich）建立的艺术现象，在20世纪初在艺术抽象中标志着一个里程碑。在这项工作中，简单性和几何纯度成为主角，消除了对艺术在此之前一直占主导地位的形象表达的任何暗示。
标题表明，“四个正方形” 1915年的礼物策略性地位于白色背景上。其中两个是黑色的，一个是蓝色的，最后一个是泥土色调的。这些几何图形的处理似乎是随机的，但是当更仔细地观察时，就会感知到故意的张力和平衡。矩形并没有完全重叠，尽管其中两个部分进行了部分，这为工作增添了内部动力。这些形式不是完全对齐的，这有助于运动的感觉和视觉三维空间。
马尼维奇说，在没有目标世界干预的情况下，纯粹的艺术感觉的至高无上是其至高无上的理论的基础。这是那些假设的精确翻译。寻找“四个正方形”时，观众并不寻求可识别的人物，而是面对纯粹的沉思和感知的经历，颜色和形状是唯一的演员。
色素使用有限但有效。黑色，通常与没有光和有力的真空有关的颜色与蓝色面对面，这可能暗示无穷大或深度。泥土矩形是Malevich的最高调色板中不太常见的包含，它与物质性和地球提供了更明显的联系。这些颜色在白色背景上的结合象征着什么都不象征或无限，完美地构成了艺术家释放直接代表的艺术的目的。
这件作品的激进性并非存在于其复杂性，而是大胆地剥夺任何常规叙事内容的艺术。马尔维奇（Malevich）在对艺术的几何本质的承诺中，引起了人们对观众与艺术对象的感知和关系的反映。这项工作并没有用传统术语讲述一个故事，而是关于空间，形式和空虚之间关系的强烈经验。
要充分理解“四个正方形”，必须将其置于Malevich的作品和至上主义的最广泛背景下。由二十世纪初的俄罗斯前卫 - 加德（Garde）引起的运动被认为是社会主义现实主义和其他形式的象征性艺术的完全突破。诸如1915年“白色背景”之类的绘画，在“四个正方形”之前，都感受到了这种视觉革命的基础，促进了一种不试图反映外部现实的艺术形式，而是通过纯净的纯粹来创造一个新的现实和基本形式。
因此，“四个方块” 1915年不仅是理解至上主义的关键工作，而且是抽象艺术的演变的理解。简单几何形式的表示形式是在深度的美学考虑上，标志着艺术家和公众认为艺术目的的前后。 Malevich不仅画了一幅画。他提出了一项有关艺术转变和超越能力的视觉哲学建议。
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