描述
1920年标志着俄罗斯艺术家和建筑师Lissitzky的作品“关于两个正方形的最高故事”的作品“最高故事”的一部分。这项工作在其构想和执行中的单数字是在由KazimirMalévich创立的最高运动中注册的，Lissitzky是一个热心的门徒和重要的贡献者。
“关于两个正方形的最高故事”的作品最初是看似简单的几何构图，但充满了深厚的象征意义和革命性的意图。油漆以红色正方形和黑色正方形为主导，保持着简约的色彩，强调了至上主义的基本原理：纯敏感性对自然形式的至高无上。
这些颜色和形状的使用在Lissitzky的视觉语言中至关重要，Lissitzky选择红色和黑色来传达概念和情感。在至高无上的肖像学中，正方形是一个必不可少的人物，是美学的主要元素，在其多种配置中，它几乎具有神秘的特征。在这种情况下，活着的红色和深黑色之间的对比可以解释为力的双重性，对立面的对抗或共存，这在摘要的动态叙事中至关重要。
正方形在作品中的布置以相反的对角线为流动，暗示了运动和冲突，这是超越视觉并进入哲学的思想和概念的斗争。忠实于至高无上的利西兹基（Lissitzky）并不试图代表可观察到的现实。相反，他的意图是通过颜色和纯净的形状唤起直接的感官和情感体验。
在历史背景下，这项工作正处于俄罗斯内战的尽头，这是一个极端的社会和政治变革时期。 Lissitzky目前的艺术不仅是一种审美评论，而且是激进转型的建议，也是通过乌托邦式艺术愿景建立新现实的愿望。从这个意义上讲，“关于两个正方形的最高故事”可以看作是一种倡导新的和理想的秩序的视觉宣言。
Lissitzky也是建筑师和图形设计师，将这些想法转移到其他创意领域，为现代图形设计和展览设计的发展做出了贡献。当代作品，例如“雄辩”或她的普鲁恩（Proun）系列（新声明项目），还探讨了几何和抽象概念，旨在重定向传统的艺术及其社会功能的看法。
总而言之，“关于两个正方形的最高故事”不仅仅是对形式和颜色的探索，而是大胆的意图陈述，煽动迫切能够超越传统形式，并接受Lissitzky及其同时代人迫害的美学和概念革命。这项工作不仅使利西兹基的地位处于她时代的最前沿，而且还继续激发艺术家和思想家考虑艺术无限潜力，以改变人们的感知和最终的社会。
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