描述
这张桌子是拥有西方绘画最重要的古迹之一的国家美术馆之一：两种雄心勃勃的祭坛 /1319）。 Maestà占据了锡耶纳大教堂的主要祭坛近两个世纪。国家美术馆是美国唯一拥有该杰作两个面板的机构。使徒佩德罗（Pedro）和安德烈斯（Andrés）的职业是画廊集合中Maestà的第二个面板。
基督徒在这种耶稣诞生的两边都有两个希伯来先知，他们的著作在他们持有的卷中引用，基督徒认为他们预测了耶稣的诞生。房间的耶稣诞生加入了耶稣（和其他先知）的其他场景，这些场景沿着祭坛的正面水平基础部署在祭坛的额叶水平基础上，称为“ Prelate”，在处女的巨大形象和je下的巨大形象下，在Majeist的巨大形象中，在众多的登顶圣徒和天使（Verreconstruction）。处女是锡耶纳（Siena）的守护神，她的奉献精神具有强大的公民和宗教层面。在1311年6月安装之前，Duccio祭坛在街上胜利地游行。音乐家与锡耶纳的所有祭司和僧侣一起被聘请陪伴他。该市的官员和公民游行之后是妇女和儿童在玩铃铛。商店整天关闭，穷人被施舍。
Maestà的可见性和权威，加上Duccio作为老师的重要性，有助于解释Siena对黄金的持续品味和拜占庭风格的抽象，即使来自Tuscana其他地区的艺术家采用了更自然的方法。这种耶稣诞生将拜占庭元素与更多现代和地方趋势混合在一起。处女的躺椅及其尺寸的尺寸使人想起了耶稣诞生的偶像，就像许多图标画家一样，杜库奥（Duccio）包括两个助产士，他们洗净并照顾新生儿并确认他们的处女育出生。洞穴环境也来自希腊东部，但马槽的屋顶与北欧哥特式艺术中的屋顶相似。虽然金色和鲜艳的颜色的效果非常具有装饰性，但优雅的线条和流体的杜卡·笔触会柔和拜占庭风格的紧缩政策。
LaMaestà在不到三年的时间内完成，是一家大型公司，为此，Duccio获得了3,000枚金弗洛林，比任何艺术家从未问过的要多。尽管他必须得到他的学生和研讨会助手的大力帮助，但设计和执行表明杜库奥对整个项目都行使了控制权。 1506年，祭坛在1770年代被锯切出来，后来分散了祭坛。
这使得不可能确定其尺寸，但是它一定有大约15英尺的宽度，而bastials升高到17英尺。总共可能有70多个单独的场景。