描述
Lissitzky于1919年创建的“ Proun 1 C”是艺术家所谓的“ Proun”（新的新项目）的早期且令人印象深刻的表现。从本质上讲，这是一种创新的视觉语言，它在艺术与建筑之间建立了桥梁，挑战了传统的绘画概念，并在画布的两个维度和空间的三个维度之间创造了综合。
在“ Proun 1 C”中，Lissitzky远离了象征，并拥抱了至上主义的原则，这是由他的同胞Kazimir Malevich发展的。该运动集中在基本的几何形状和受限的调色板上，以探索视觉感知的纯度。这项工作并不具有可识别的人物或数字，这是俄罗斯至上主义和建构主义的特征，即利西兹基是一个核心人物。
“ Proun 1 C”的组成在其简单和大胆方面都是精湛的。绘画空间以黑色和严重的三角形为主，似乎可以向观众浮动并投射出来，并在作品中存在其他几何形状，从而产生了动态张力。其他元素，例如朝着各种方向的矩形和线条与三角形互动，暗示了几乎动态运动，形状的舞蹈超越了绘画的通常静止。正是在这种空间歧义中，它驻留着作品的力量的一部分：没有对现实世界的具体引用，观众可以自由解释和感受几何相互作用的能量。
在“ Proun 1 C”中使用颜色是极简主义的，但很重要。该作品主要在黑白中，还包括灰色的色调，这些色调会增加深度和三维感，尽管这些音调适度使用。这种受限的色素方案增强了几何形状，从而导致绘画的内部体系结构成为主要重点。它不仅是颜色，而且关于绘画空间的构建挑战了传统的绘画边界。
Lissitzky除了是画家和设计师外，还是一名建筑师和工程师，该背景清楚地为他的绘画作品提供了信息。必须将他们的普罗恩（Prouns）理解为对空间和建筑的研究，而不是简单地为绘画。它的目的是设计将建筑功能与表现力的艺术自由相结合的结构，这种融合宣布了视觉艺术和建筑的协同作用，这些结构将以Avant -Garde Architecture来表征。
在历史背景下，利西兹基的工作反映了革命后俄罗斯社会发生的深刻变化。俄罗斯前卫 - 加德（Garde）的艺术家深深地致力于这样一种观念，即艺术可以并且应该在社会转型中发挥积极作用。 “ Proun 1 C”不仅是抽象的构图，而且反映了一个试图重新定义艺术的时代，而且是社会现实的结构。
总而言之，“普鲁恩1 C”是一个关键部分，不仅要了解Lissitzky的艺术发展，而且还了解20世纪初期俄罗斯俄罗斯前卫的乌托邦和革命性冲动。 Lissitzky在大胆地使用几何形状和空间中，不仅创造了艺术作品，而且还建立了一种新的视觉语言，直到今天一直影响艺术家和建筑师。
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