描述
1885年创建的Odilon Redon的作品“也有胚胎生物”，这是寻找象征主义和代表这位艺术家作品的非物质形式的令人着迷的例子。与象征主义相关的雷登使用一种视觉语言，该视觉语言本身与直接表示，而是探索看不见的内容的本质。在这幅画中，缺乏定义的数字和使用微妙的染色性创造了一种神秘的气氛，使观众进入主观的愿景和感知世界。
作品的组成是其结构相互交织的结构而引人注目的，从而产生了深度和运动效果。从背景中出现的形式似乎漂浮在空灵和梦幻般的空间中，捕捉了创造和初级生活的本质。这种方法唤起了胚胎生物的脆弱性和潜力，指的是超越物理的更广泛的存在概念。元素的布置及其几乎抽象的交织在一起产生了连续性，这表明了所有众生与它们共同的起源之间的联系。
在作品中使用颜色是微妙而令人回味的，渗透到忧郁和希望之间振荡的气氛的绘画。温暖而偏僻的音调似乎暗示了一个受保护的空间的亲密关系，那里的生活处于妊娠中。相比之下，最黑暗的细微差别表明了存在的复杂性和奥秘，建立了一种对比，使人们对生命的循环及其理解进行了反思。这种调色板的特征是雷登（Redon）的风格，从而摆脱了统治当时其他趋势的纯色的光彩，而采用了一种更内外的方法。
通过对无形和未知的探索，“也有胚胎生物”可以看作是有形世界和空灵世界之间的桥梁。这项工作代表了雷登试图使用经常受文学，哲学和心理学影响的肖像来塑造最抽象和最复杂的人类经历的众多方式之一。雷登（Redon）避开了中心人的人物，这突显了他对生活本身象征的兴趣，而不是在传统叙事中构图。结果是一种视觉体验，挑战观众考虑简单图像可以唤起的含义的多样性。
在象征主义的背景下，“也有胚胎生物”位于其他雷登作品旁边，分享了他们对梦和形而上学的探索。他的作品之间的连贯性反映了他对世界的独特愿景，在这种世界中，隐藏的和超现实主义的绘画变成了内省和个人启示的手段。此外，这篇文章还与古斯塔夫·莫罗（Gustave Moreau）和保罗·加林（Paul Gauguin）等同时代人进行了对话，他们像雷登（Redon）一样，试图通过其艺术来探索现实的极限。
因此，这幅画不仅可以证明艺术超越时间和空间的能力，而且还反映了雷登对思想和理想世界的好奇心。在他的作品中，邀请观众探索存在的奥秘，质疑确定性并庆祝未知的美丽。 “也有胚胎生物”仍然提醒人们，在艺术与生命的交集中，有一个广阔的领土可供发现。
KUADROS ©，墙上的著名油漆。
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