描述
保罗·塞赞（PaulCézanne）的“死自然”绘画于1879年制作，被竖立为现代艺术史上的转折点，封装了19世纪的现实主义和新的愿景之间的过渡，最终将标志着立体主义和抽象艺术的发展这项工作是Cézanne精通将日常物体变成非凡视觉和情感深度的组成的证词。
在这种死亡的本质中，塞尚（Cézanne）提出了有序的元素提供，尽管其概念很简单，但其总和很复杂。乍一看，观看者是由充满活力的水果部署（主要是红苹果和一对梨子）收到的，以几乎在画布上建模的方式排列。这些果实的选择不仅代表了丰富的象征，而且也成为塞尚探索颜色，形状和空间感知之间关系的环境。苹果上颜色丰富的深红色色调，与周围叶子的充满活力的绿色形成鲜明对比，产生了色彩对话，从而增强了物体的三个维度。
这项工作中塞尚的笔触技术非常了不起。它的中风既宽松又坚定，创造了挑战传统代表的体积形式。通常，有人指出，塞尚不仅限于代表物体的形状，而是试图捕获视觉的本质。在观察工作时，您会看到水果和表格的插图是如何从并列的一系列颜色计划中构建的，从而揭示了其在创造纹理和阴影方面的精通。每个元素都是整体的一部分，其中对象及其环境之间的相互作用对组成至关重要。
塞尚对光线的关注是“死亡性质”的一个有趣细节。沐浴成分的照明不均匀；相反，它以突出对象的形式和纹理的方式应用。这种光线的方法是塞尚将向子孙后代开放的众多途径之一，他们在他身上看到了将颜色作为构图的主要要素的先驱。在其工作中经常探索阴影的创建和不同光源的相互作用，这为涂漆对象的感知增添了新的维度。
就历史背景而言，塞尚是后印象主义的先驱，经常被认为是印象派绘画和立体主义之间的桥梁。他以刻画对象形式对结构和几何形状的关注将其与同时代人区分开来，后者可能对捕获瞬时光线效果更感兴趣。像这样的作品，塞尚采用您的分析方法，感觉到现代艺术美学发展的基础。对形式分解的这种兴趣不仅可以在“死亡性质”中显而易见，而且在其景观和肖像中也可以显着，在这些景观和肖像中，体积，空间和色彩仍然是主要方法。
因此，“死自然-1879”不仅仅是用果实的桌子的代表。这是对感知，颜色和形状的深入探索。在其中，塞尚（Cézanne）在代表性和解释性之间取得了平衡，邀请观众不仅考虑他所看到的东西，而且考虑他如何看待它。简而言之，这个杰作在艺术的遗产中引起了共鸣，激发了艺术家和批评家，以继续探索绘画的可能性，作为一种情感和视觉表达的手段。
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