描述
在立体主义发展的背景下，“与塞雷特的房屋的风景”（1913年）胡安·格里斯（Juan Gris）是合成立体主义最杰出的代表之一，在这篇文章中实现了抽象和代表之间的结合，邀请观众探索形式的本质和景观的生命。
观察绘画时，会感知精心设计的构图结构。该作品展示了位于农村环境中心的房屋，其组成似乎可以看地平线。使用两个维平面的使用通过形式的处置来表现出来，直线和急性角度占主导地位，从而定义了房屋的结构和周围性质的元素。这种组装观点的方式产生了一种奇异的活力，这反映了立体主义在空间代表中的影响。
在“与塞雷特的房屋的景观中”中使用颜色同样重要。 Gray使用的调色板倾向于可怕的音调，并带有棕色，Ocher和Green的含义，这引起了地中海环境的温暖。这些颜色不仅定义了环境，而且相互对话以营造出柔和的光的氛围，从而微妙地照亮了场景。阴影的对比赋予了房屋的结构，与周围景观的流动性相比，这似乎几乎是巨大的。
构成景观的元素是和谐地整合的。尽管该作品在传统意义上没有表现出角色，但环境暗示了有关该领域生活的无声叙事。缺乏人物的人物使人们的注意力集中在建筑与自然之间的相互作用上，探索定义许多灰色作品的空间关系。缺乏人类角色可以理解为灰色的故意选择，他们试图将观众的注意力集中在结构和空间元素上。
这项工作反映了从立体主义到更简化和有序形式的过渡，这是灰色风格的独特印章，对20世纪的艺术产生了明显的影响。它的技术的特征在于对现实的碎片化和重组，从而使空间具有多维感知。 “与塞雷特的房屋的风景”不仅与他的当代帕勃罗·毕加索（Pablo Picasso）保持一致，而且还与其他探索类似歌曲的艺术家（例如费尔南德·莱格（FernandLéger））相吻合，他们在多种风景中也着重于重新诠释形式。
此外，法国比利牛斯山脉风景如画的小镇塞雷特（Céret）目前是许多前卫艺术家的聚会点，包括灰色，毕加索和布拉克（Braque）。作品中建议与这个地方的灰色联系，这可以解释为对周围环境的致敬，并通过立体主义镜头进行了转变。艺术家对光线和当地纹理的对比的着迷在每次刷子的打击和作品的细致作品中都表现出来。
总而言之，“塞雷特的房屋的风景”是约安·格里斯（Juan Gris）在立体主义内的天才的证词，封装了他的正式和审美创新。这项工作不仅代表着景观，而且在建筑和自然空间之间建立了对话，提供了超越其仅代表的视觉体验。通过仔细的视觉结构和颜色管理，格雷邀请观众考虑周围世界的美丽，通过其自己的艺术视野辞职。
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