描述
“ ** Proun 30 T **” Lissitzky的作品封装了俄罗斯前卫的本质 - garde -garde和20世纪初期的建构主义。 “ Proun”一词是俄罗斯人的首字母缩写词，大约可以翻译为“肯定新的项目”。 Lissitzky是一位多方面的艺术家和创新的，它使用了这一系列作品来探索艺术与建筑之间的交叉点，在两维平面中创建了三个维度的空间。
乍一看，“ Proun 30 T”的几何成分及其音调对比。这项工作以一系列几何形状为主导：圆形，矩形和线条，每个圆形和线条都叠加并在精心策划的舞蹈中交织在一起。这些形式似乎漂浮在无限期的空间中，从而产生了一种深度和运动的感觉，它违背了画布的固有平坦度。
“ proun 30 t”中的颜色是严峻的，主要是白色，黑色和灰色的色调，红色和黄色的触感充当了组成中的焦点。这个有限的调色板不仅是建构主义的独特印章，而且还强化了Lissitzky专注于结构和空间的意图，而不是具有比喻性的表示或情感色彩。
在“ Proun 30 T”中，传统的象征性艺术意义上没有字符。主角是形式及其相互作用的形式。利西兹基（Lissitzky）通过人物拒绝叙事，而是邀请我们考虑形式的纯洁及其建立新的视觉世界的潜力。这种抽象和对几何和空间的偏好使观众获得了几乎建筑体验，在这种体验中，每种形式似乎都是更大，更复杂的结构的重要组成部分。
这项工作的影响和整个Proun系列的影响不可低估。这些画作不仅是Malevich至上主义之间的桥梁，Lissitzky与之紧密合作，最僵化和功能主义的建构主义，而且还深深地影响了未来的运动，例如极简主义和概念艺术。 Lissitzky也教授的包豪斯的影响在构图的精确性和清晰度中很明显。
Lissitzky具有在不同的媒体和学科之间移动的令人印象深刻的能力，在“ Proun 30”中实现了艺术与建筑之间的清晰平衡，在两个维度和三维之间。这项工作不仅是其技术能力和创造力的证词，而且是其前卫和乌托邦理想的声明。
“ ** Proun 30 T **”他不需要明确的角色或叙述来传达他的信息；其视觉语言的强度足以将我们运送到形式和结构占主导地位的空间。这提醒了艺术改变感知和扩大边界在画布框架内的可能性。
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