描述
PaulCézanne创作的作品“ Jas de Bouffan中的大树木”创作于1887年，被竖立为艺术家与自然界保持的深层联系的证词，并通过绘画来寻找真相。在这项工作中，塞尚不仅捕捉了普罗旺斯景观的本质，而且还使用其独特的构图和色素方法将其定位为现代艺术的先驱。
油漆的景观是由施加在中心中的树木的势力，而背景充满了轻微的雾气，暗示远处存在山脉。树干的稳健性和叶子的密度以可见且充满活力的笔触的技术，即塞赞尼（Cézannian）风格的特征。这些形状是通过色块的重叠来构建的，塞尚使用了强烈的绿色，棕色和蓝色色调的调色板，在将它们分层涂抹时，可以实现深度和质地的感觉。光线通过叶子过滤，照亮特定区域，并使其他区域陷入微妙的阴影，这反映了其捕获场景自然光度的能力。
在这个画布中，没有人类或动物人物，这使观众可以在自然环境中完全淹没。这种缺乏角色突显了自然的压倒性存在，这似乎几乎是生命的。塞尚（Cézanne）摆脱了景观的浪漫代表，重点是自然界固有的结构和形式，而不是理想化它们。这种方法与其艺术哲学保持一致，在该哲学上，大自然不仅是一个要代表的主题，而且是一个在艺术家与可见世界之间进行持续对话的实体。
塞赞（Cézanne）在这项工作中表明了他对自然要素之间的相互关系的迷恋。由于树木的大小和健壮性，树木成为主人公，他们挑战观众重新考虑与当地植物的关系。他们的安排方式几乎是景观宁静的监护人，这表明了一种自然的纪念碑。该构图是通过仔细的色素平衡来确定的，这些色素使外观通过工作而没有独特的焦点，这是Cézanne用来指导观众感知的独特特征。
这项工作还反映了十九世纪末的艺术背景，在这个时期，塞尚与印象派的惯例距离，寻求一种更具结构化的表达形式，需要其自身的视觉感知原则。在“ Jas de Bouffan的大树木”中，这些原则在寻找物体的本质中得到了证明，这种搜索将成为一项重要的遗产，奠定了立体主义和其他将跟随它的前卫 - garde的基础。
Jas de Bouffan的周围是在许多作品中重复的地方，这强调了塞尚与他的领土的亲密关系。这幅画像他的许多时期一样，都象征着他的风格和艺术家在作品中注入的深层地位。简而言之，“ Jas de Bouffan中的大树木”不仅是一种风景，而且是对自然的冥想，对塞尚的精通的证词以及邀请观众邀请观众思考着新的眼睛环绕着他的世界。
KUADROS ©，墙上的著名油漆。
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