描述
乔兹夫·梅霍夫（JózefMéhoffer）于1897年绘制的《伊斯兰（Areuse）》群是一部封装了19世纪欧洲景观的本质的作品，届时艺术潮流受到象征主义和自然主义的深深影响。波兰学术培训的艺术家梅霍夫（Mehoffer）脱颖而出，因为他能够将对自然的详细观察与诗意的敏感性融合在一起，以丰富他作品的视觉体验。
Areuse的喉咙的组成是由茂密而郁郁葱葱的森林构成的，绿色的色调似乎通过艺术家的表现力和多样化的笔触而生动。贯穿绘画的蜿蜒道路使观众进入上述水坑的视觉旅程，暗示着身体和情感上的旅行。光和阴影之间的相互作用是精湛的。在叶子之间过滤的光线闪烁为环境增添了几乎神奇的维度，而深色阴影则激发了叶子中的神秘感。
在前景中，岩石区域的代表性以其质地和详细的处决为主导，而滑入岩石的水则反映了Mehoffer捕捉水运动的熟练能力。缠绕液中发现的蓝色和白色细微差别令人耳目一新，并引起了与自然的亲密联系，这是当时艺术中反复出现的主题。重要的是要强调这项工作如何反映其整合的美化环境的运动；自然现实成为主角，通过颜色和光的微妙之处，将其带到了几乎空灵的状态。
尽管它没有出现人类角色，但这幅画中的位置几乎可以显而易见，好像自然本身在太空中生活和呼吸一样。缺少人物代表了艺术家的故意选择，允许景观自己讲话，邀请观众在作品中投射自己的经历和情感。这种方法是象征主义的特征，它试图强调主观经验，而不是字面的代表。
梅霍夫（Mehoffer）虽然不及他那个时代的其他同时代人，但却属于象征主义和新艺术的传统，但他的作品是古典主义与现代主义之间的桥梁。 Aseuse的喉咙可以被认为是十九世纪后期的美学关注点的体现，在那里，对颜色的形状和使用探索引起了人们对现实的新认识。他的流畅风格和充满情感以及对自然的关注，可能与古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）或文森特·范·戈格（Vincent Van Gogh）诸如艺术家的作品有关，后者还探索了自然环境的亲密关系。
因此，这幅画不仅是瑞士景观所在的瑞士景观所在的代表，而且是可以在人与自然之间建立的深层联系的证词，这一信息与该时期的哲学搜索产生了共鸣。细节的精致性，颜色的丰富性以及一切在有机和充满活力的框架中融合的方式使这项工作在19世纪后期的欧洲艺术分析中具有特殊的意义。乔兹夫·梅霍弗（JózefMehoffer）的《伊斯特·伊斯（Gorge of Aseuse）峡谷无疑是一首大自然的歌曲，它设法超越了自己的形象，并将观众与时间的不可避免的时间和它所带来的短暂美感联系起来。
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