描述
由俄罗斯前卫 - 加德米尔·塔特林（Garde Vladimir Tatlin）创作的1930年“巴尼斯塔”（Bañista）的作品是通过建构主义的光学对人类形式的迷人探索。这篇文章是塔特林（Tatlin）以其巨大的项目“第三国际纪念碑”而闻名的塔特林（Tatlin）及其作为建构主义先驱的角色，他继续经历了人物的解构和抽象。
当观察“游泳者”时，人们遇到了一个女性人物，乍一看，它似乎是分散的，并且在变形过程中。构成游泳者身体的几何线几乎是使用单色调色板，几乎是手术细致的。曲线及其角度的相互作用虽然很简单，但又深刻地进行了故意，使我们想起了塔特林现代主义背景下人类物体的固有复杂性。
颜色的选择是清醒的，色调有限，专注于白色和灰色，细微差别，偶尔的黑线描绘了身体结构。这个色彩范围不是偶然的。它反映了塔特林（Tatlin）的搜索，以剥离任何不必要的装饰品的形象，重点关注主题的结构元素和本质。没有自然主义的场景围绕着人物。取而代之的是，塔特林（Tatlin）避开了背景的任何干扰，以使我们的目光锚定在游泳者的重新解剖结构中。
至于技术，塔特林在使用负空间和几何形状并置方面掌握了掌握。这种作案手法不仅暗示了它对动态的深刻理解，而且还意味着质疑和拆除人体的传统表现。有一种同时运动和静态的感觉，是建构主义的证词，这是塔特林热烈促进的理想。
还必须将这项工作放在塔林作品的最广泛背景下。受立体主义和未来主义的影响，塔特林（Tatlin）开发了自己的风格，试图将艺术与材料的功利和科学融合在一起。尽管“游泳者”似乎是对象征性肖像的偏差，但实际上，这是他对形式和功能的探索，即作品中的关键主题的延伸。
我们观察到，“游泳者”中的基本事物是过渡，无论是从塔特林的艺术思想的演变而言，以及人物代表性变态的想法。这项工作不仅对于理解塔特林的语料库至关重要，而且还可以成为迈向20世纪初期 - 俄罗斯艺术的最广泛关注的窗口。它在所有复杂的几何形状和受限的颜色中，是一首视觉诗，是对物理和理论的转变，基于塔特林帮助锻造的建构主义运动的原理。
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