描述
Paul Gauguin创作的作品“在Aven旁边”创作，成立于1888年，位于艺术家职业生涯的关键时刻，在这里，色彩和形状的探索开始偏离现实主义的传统，转向更象征和风格的创新者。这幅画反映了其美学关注点，也表现出了其渴望表达情感超出物理世界的表现的愿望。
当考虑“ Aven旁边的酱汁”时，观众会被散发出其绘画元素的宁静和静止。该作品展示了一个景观，其中柳树在溪流旁边雄伟地站立，并带有鲜艳的色彩和富有细微差别的调色板。叶子的深绿色与水的蓝色和绿松石形成鲜明对比，这种结合不仅引起了沉思，而且还显示了高加因（Gauguin）处理着色的能力，使其成为一种情感上的工具。
该构图非常平衡，柳树作为焦点出现，将其分支延伸到观众，而溪流在前景中蜿蜒，暗示着一个安静的运动。这种组成结构会产生一种深度和空间感，这在景观中至关重要。调味料的后果似乎几乎是隐喻的，象征着加林在职业生涯中开始更彻底地探索的交织在一起的性质和灵性。
尽管作品中没有人类角色，但柳树的存在和溪流暗示了自然与人之间的紧密联系，这是高加因作品中反复出现的主题。该主题的简单性使人们的注意力集中在自然环境的美丽上，这是Gauguin Post -Imbressionist风格的独特特征。他对自然的关注不仅限于视觉表示，而且还唤起了一种冥想和沉思感，可以将其解释为对超出有形的意义的搜索。
这项工作还反映了十九世纪后期的艺术气氛，这是一个剧烈转变的时期，艺术家开始挑战学术公约。尤其是高明（Gauguin）被证明是色度实验的先驱，并且对主观的重视是站在一条不仅与他的同时代人有关的线条，而且还与后来的运动（如野牛主义）联系在一起。
虽然“与Aven的酱汁”不及他随后的一些作品（例如在大溪地表演的作品）尚不清楚，但它构成了高加因对更个人和象征性风格的演变的一个重要例子。它通过颜色和形式的合并来封装景观本质的能力使我们不仅可以欣赏自然环境的美丽，而且可以欣赏艺术家试图在观众和作品之间建立的深厚联系。从这个意义上讲，“酱汁旁边的酱汁”不仅是景观的代表，而且是对内省的享受，也提醒了艺术在日常生活中唤起崇高意义的能力。
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