描述
最高运动中的中心人物Kazimir Malevich在1929年的作品“ Black Square（第三版）”中介绍了我们是抽象艺术最纯粹，最激进的表达之一。观察这幅画，一个人面临着一种视觉表现，从明显的简单起见，它包含了深厚的概念和情感负担。
“黑色正方形（第三版）”的组成集中在一个简单的黑色正方形上，该正方形主导着白色背景的中心。这种极简主义的代表似乎没有细节，但正是裸露的意思是对艺术和感知的性质进行更深入的反思。黑色广场的边缘透明及其整体不透明度，以视觉体验挑战了传统的绘画期望。
正方形的黑色固体与背景令人眼花nit乱的白度之间的根本对比可以解释为存在与不存在的二分法的隐喻，完整的和空的，已知的和未知的。这种颜色的使用，或者说是没有色彩鲜艳的调色板，加强了Malevich对“至上主义”的想法，在这里，纯色和形状的至上主义旨在超越可见世界的代表并实现精神现实。
有趣的是，这幅画是1915年发起的系列的第三张版本。马尼维奇坚持重现相同的原因，必须将其解释为不仅仅是重复，而是重申其不断寻找艺术本质的搜索。 “黑色广场”的每个版本都代表着他思维的演变以及他所在的历史和文化背景的不同阶段。
Malevich认为，艺术应该使艺术家摆脱客观现实的负担，并让他探索更精神上的维度。在“ Black Square（第三版）”中，通过消除对物质世界的任何参考来表达此概念，从而使几何形状和纯色成为美学体验的主要工具。
在他的整个职业生涯中，Malevich远离了他认为仅仅模仿自然世界的任何形式的艺术。它的激进方法也反映在其他至高无上的作品中，例如“黑色圆圈”和“ Cruz Negra”，探索了纯几何形状的力量。这些绘画以及“黑色广场”是一个语料库的一部分，该语料库挑战了他们时代的艺术习惯，并为20世纪的抽象艺术开发开了道路。
最终，“黑广场（第三版）”不仅仅是一件简单的艺术品。这是哲学上的陈述，对感知的挑战和邀请，考虑艺术在人类经验中的作用。 Malevich通过其形式的严谨及其颜色的紧缩，设法传达了超越可见范围的深度和强度，将这项工作作为现代艺术历史上的关键作品。
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