描述
在二十世纪艺术前卫的领域，埃尔·利西兹基（El Lissitzky）的作品占据了一个杰出的地方，尤其是他们对俄罗斯至高无上和建构主义的贡献。 1920年的“这里是两个广场”的画作是了解其艺术作品的理想和技术创新的门户网站。这项工作显然是简单的，是一部几何理性和正式纯度的汇编，当代艺术的鉴赏家不会引起人们的注意。
通过观察“这里有两个正方形”而获得的第一印象是其组成紧缩和Lissitzky处理视觉元素的效率。正如其标题所示，油漆集中在两个正方形的存在上，一个红色和一个黑色，在没有多余的装饰品的空间中排列。白色背景充当一个中性领域，可以增强这些基本形式之间的相互作用，并使观众可以专注于其动态关系。
红色正方形略微从组成的左上方移动到构图的左上方，以倾斜的位置表示，表明一定的不稳定性或运动。这种活力与黑色正方形朝向右下方的静态和清醒的存在形成对比。红色正方形的对角线与平面的刚度断裂，并使作品成为空间和形式的探索。两个正方形之间的这种相互作用象征着相反力的冲突和和谐，这为作品增加了一层哲学和情感上的复杂性。
“这里有两个正方形”中的颜色与形式的管理一样有意。革命和变化的红色，颜色与黑色相匹配，黑色与绝对和未知数有关。这种色彩双重性可以解释为当时俄罗斯正在发生的社会和政治转变的视觉隐喻。但是，作为至高无上的代表，Lissitzky也打算超越轶事，并将其作品限制在普遍性和抽象的领域。
该作品不是现实的人物或原因，而是专注于Lissitzky的导师KazimirMalévich提倡的至关重要的基本特征。这种艺术现象寻求对代表艺术的纯艺术敏感性的至高无上。然而，埃尔·利西兹基（El Lissitzky）的工作并不是仅仅是抽象的，而是对建筑和秩序的愿景投射出来，将其随后的入侵侵入建构主义，功能和技术将起主要作用。
在抽象和几何艺术的后续演变中，“这里是两个正方形”的影响是显而易见的。这项工作不仅是El Lissitzky职业生涯中的核心，而且是不可避免的参考点，可以理解从至高无上的建构主义转变。从这个意义上讲，有可能在后来的作品（例如著名的普鲁恩（肯定新的项目））中追踪这幅画的足迹，在这种作品中，艺术与建筑之间的合并变得更加明显。
总而言之，“这里有两个正方形”不仅仅是几何形状的简单处理。这是一部视觉宣言，它捕捉了以变化和实验为标志的时代的本质，这项工作综合了一项运动的愿望，该运动不仅要重新定义艺术，而且还要重新定义对现实的认识。 Lissitzky表达这些原则的精确和清晰度使其成为现代艺术全景中的基本和永恒的作品。
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