描述
在绘画“男人和女人的不合逻辑人物”中，至高无上的父母之一卡齐米尔·马里维奇（Kazimir Malevich）通过与传统的比喻代表习惯破坏了对绘画空间的看法和理解。 1916年的这项作品刻在他职业生涯的最实验性方面，体现了他寻找与模仿的新美学的搜索，并着重于几何形状和原色的纯语言。
当仔细观察“男人和女人的不合逻辑人物”时，我们面临着风格化的人物的并置，并剥夺了逼真的细节，并带有鲜艳的色彩和对比平面。这些数字几乎是巨大的，用强有力的力量占据了空间，但同时，人们就会感知到构图脆弱和短暂的，就好像马里维奇想强调人类生存的非理性和荒谬性一样。这些身体不受连贯的解剖逻辑的约束，该逻辑增强了作品标题中指示的“不合逻辑”特征。这种变形给出了二十世纪黎明时俄罗斯前卫运动的疏远和脱节，内在特征的语气。
在这件作品中的色彩用途值得一提。 Malevich不仅限于基本的调色板，而是使用一系列明亮和大胆的色彩：红色，黑色，橙色，白色和绿色，它们在反对派和示意性和谐中同时发现。这种彩色的对比是用不懈和精确的刷子应用的，不仅定义了形状，而且还强调了它们彼此的独立性，就好像这些人物在并行和分歧的宇宙中存在。反过来，这项技术似乎与Malevich的最高哲学产生了共鸣，该哲学试图超越代表并探索对真实的形而上学的看法。
作品的组成揭示了一种空间动态，其中这些数字虽然显然是非结构化的，却在画布的两个维度结构中保持平衡。 Malevich在围绕着人物的空虚与角色的色彩密度之间取得了精确的平衡，从而在观众中产生了不断运动和惊喜的感觉。明确的意图是迷失方向，指导那些观察到对艺术创作的更内外和情感上的欣赏的人。
这幅画位于Kazimir Malevich的作品的背景下，可以看作是其对抽象和拒绝可靠的形象代表的兴趣的延续。马尼维奇在1915年的最高宣言中宣布，艺术的本质存在于纯粹敏感性的至高无上，“男人。男人和女人的不合逻辑人物”完美地说明了这一原则。这项工作还与同一时代的其他作品有关，例如“最高构图：飞机飞行”（1915年）和“ Campesino Head”（1928-1929），在那里他以相似的几何形状和色彩理论进行了实验。
最后，将这项工作置于20世纪初期的历史和艺术未来至关重要。俄罗斯革命及其后遗症对艺术在社会中的功能提出了紧急问题。马尔维奇（Malevich）随着至高无上的探索，不仅挑战了传统的艺术教规，而且还以根本上新的愿景对他的时间的动荡和转变做出了反应，他在不合逻辑和抽象的方式中发现了这是代表人类生存基本真理的方式“男人和女人的不合逻辑人物”是那种抗心人冲动的充满活力的证词，这是可见的与无形的，理性和不理性的桥梁。
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