描述
1510年的作品“与厄尔尼诺和洛斯·桑托斯（ElNiño）和洛斯·桑托斯（Los Santos）”（De Tiziano）的日期为1510年，是对神的代祷和孕产的深刻反映，巧妙地代表了威尼斯人重生的高潮。 Tiziano通过其复杂的作品，不仅在作品中心捕捉了圣母玛利亚和耶稣的耶稣，而且还围着他们包围着一个丰富视觉叙事的圣徒画廊。这些人物的布置表明了神圣的垂直感和集中度，而颜色的选择，主要是温暖而可怕的音调，散发出围绕观众的和平与灵性。
放置在中央部分的玛丽的身影散发着强度和压痛。他的蓝色披风的着装是由柔和的色调框起来的，将其提升为纯洁和神性的象征。躺在手臂上的孩子耶稣不仅是神圣婴儿的代表，而且是他放松的立场和与母亲的视觉联系突出了孕产妇关系的特征的亲密关系。发现两者的目光包含了一个似乎超越时间的时刻，邀请观众见证他们的天堂联系。
在这对中央夫妇周围，蒂齐亚诺（Tiziano）放置了几位圣徒，他们不仅有助于构成更大的复杂性，而且在人与神之间建立了对话。安排这些角色，以便他们每个人提供崇拜，从而在玛丽和孩子周围创造了一个崇高的圈子。这种空间的使用以及数字之间的关系是一种通常是Tizianesca技术，它将表达的心理与当下的灵性相结合，给人一种生命的壁画的感觉。
颜色是提齐亚诺（Tiziano）作品的基础，在“与孩子和圣徒的玛丽亚”的情感和叙述中起着至关重要的作用。画家在光线和阴影中的掌握表现出了形式的微妙建模，这使数字几乎具有雕塑品质。蒂齐亚诺（Tiziano）使用充满活力的色调，主要使用红色和蓝色，这引起了神圣的皇室和尘世的存在。从衣服中散发出的亮度与最黑暗的资金形成鲜明对比，产生了一种氛围，引起了沉思和崇敬。
这项工作是在威尼斯文艺复兴时期的艺术作品的背景下，Tiziano人物不仅因为其技术领域而脱颖而出，而且还因为其在日常生活中捕捉崇高的能力。它的“ Alla Cousin”技术和刷子的免费应用使作品具有充满活力的能量，这似乎鼓励了圣徒和同一处女。正是通过这些特征，这幅画与其他威尼斯老师的传统相吻合，例如乔瓦尼·贝里尼（Giovanni Bellini）和乔治·乔治（Giorgione），但蒂齐亚诺（Tiziano）凭借其创新的愿景和风格，设法锻造了自己的道路，这将影响后来的世代。
简而言之，“玛丽亚和孩子和圣徒”是一部超越了他的时间和地点的作品，敦促观众参加精神和情感的对话。精湛的构图，颜色的深度和人物的处置不仅揭示了文艺复兴时期时间框架的Tizian的技术大师。
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